C’est-tu vraiment un \u00e9chec??<\/p>\n
Deux de mes projets ont r\u00e9cemment chi\u00e9, un c’est un court-m\u00e9trage d’animation sur lequel je travaillais depuis mai 2023, et je ne me suis pas rendu jusqu’au d\u00e9but de la production: \u00e7a a chi\u00e9 juste avant que la sodec signe le ch\u00e8que.<\/p>\n
Le deuxi\u00e8me projet, c’\u00e9tait la fresque des 36 \u00e9crans de la place des arts. C’\u00e9tait un magnifique plan B – parce que j’ai toujours \u00e9t\u00e9 attir\u00e9 par cette chose extraordinaire \u00e0 chaque fois que j’allais \u00e0 la place des arts, et j’ai mis quand m\u00eame pas mal de temps sur mon petit gif anim\u00e9-preview de ce que je voulais faire. Et \u00e7a a chi\u00e9 pour une raison b\u00eatement administrative.<\/p>\n
Deux deux “chiages”, c’est vraiment les 36 \u00e9crans qui m’a d\u00e9prim\u00e9 le plus. J’ai pass\u00e9 deux jours \u00e0 avoir de la mis\u00e8re \u00e0 me tra\u00eener et \u00e0 fumer beaucoup de pot.<\/p>\n
Quant \u00e0 la sodec… je m’y attendais un peu?? Depuis le d\u00e9but de cette d\u00e9marche, je sens que quelque chose cloche, que quelque chose n’a absolument pas rapport avec la mani\u00e8re avec laquelle je travaille. En deux ans, j’ai voulu abandonner 4 fois, mais j’ai vraiment persist\u00e9 jusqu’au bout; c’est la sodec qui au final, a tir\u00e9 la plogue. Et leur raison me semble valable, \u00e7a n’est pas vraiment une surprise.<\/p>\n
Oui, j’en ressens quand m\u00eame une douleur, comme si on m’avait coup\u00e9 une branche presque morte. Il y avait encore un peu de vie, un peu de nerfs, \u00e7a fait quand m\u00eame mal, mais mon dieu que je suis soulag\u00e9e d’\u00eatre d\u00e9barass\u00e9e de cette branche morte.<\/p>\n
Le projet est mort, mais je sais qu’il est ressucitable (ou en tout cas, il va l’\u00eatre quand F\u00e9lix va avoir sign\u00e9 la lettre qui annule la cession de droits). Mais en tout cas dans ma t\u00eate, il est mort. Et c’est une possibilit\u00e9 qu’il soit mort pour toujours, et \u00e7a me d\u00e9range pas tant. Le long-m\u00e9trage de Pervitine n’a pas \u00e9t\u00e9 touch\u00e9 et c’est \u00e7a le plus important. Au contraire, j’ai appris \u00e9\u00e9\u00e9\u00e9\u00e9\u00e9\u00e9nooooorm\u00e9ment de choses qui va beaucoup m’aider.<\/p>\n
\u00c7a fait un bout de temps que je dis que je cherche une fa\u00e7on alternative de financier\/produire\/distribuer les films. Ayant \u00e9volu\u00e9 dans le march\u00e9 du livre depuis une vingtaine d’ann\u00e9es, c\u00f4toyer les r\u00e8gles du march\u00e9 du film m’a ouvert les yeux sur beaucoup de choses<\/p>\n
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QUELQUES OBSERVATIONS SUR LE MONDE DU FILM VS LE MONDE DU LIVRE<\/p>\n
(Note: des fois je parle de “probl\u00e8mes”, \u00e0 propos de ce que j’ai constat\u00e9 du milieu du film, mais je tiens \u00e0 souligner que le probl\u00e8me vient tr\u00e8s rarement des gens. M\u00eame \u00e0 la sodec, tout le monde que j’ai rencontr\u00e9 \u00e9tait extr\u00eamemement bienveillant, et tout est fait pour aider les gens le plus possible. Les choses qui ont \u00e9t\u00e9 dites et le mood qui est install\u00e9 vient plus du syst\u00e8me en place, qui \u00e0 mon sens, n’a pas assez \u00e9volu\u00e9, ne s’est pas assez ouvert depuis l’arriv\u00e9 d’Internet dans les foyers, et s’ensuit une cascade de crises. Est-ce que c’est vraiment \u00e7a le probl\u00e8me central? C’est l\u00e0-dessus que je gamble, mais il me reste beaucoup de choses \u00e0 apprendre et mon opinion l\u00e0-dessus risque de changer d’ici les prochaines ann\u00e9es.)<\/p>\n
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– Le tabou du premier jet\u00a0<\/b><\/p>\n
il n’y a absolument pas le tabou de \u00e7a dans la BD, c’est m\u00eame plut\u00f4t l’inverse: j’ai vu souvent un premier jet enscens\u00e9, regardez comme au premier trait de crayon, c’est d\u00e9j\u00e0 g\u00e9nial. Je pense souvent au livre Nicolas de Pascal Girard, qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit\/dessin\u00e9 en quoi, trois jours? Et c’est un grand livre. Ce sont des miracles, ce sont des livres \u00e9crits dans l’urgence.<\/p>\n
Dans mon corpus, Apn\u00e9e est un livre de ce genre. J’ai fait un sc\u00e9nario, qui est exactement identique au d\u00e9coupage, qui est exactement identique aux pages finales, et le livre ne m’a pris que quelques semaines \u00e0 faire. C’est un livre qui a beaucoup r\u00e9sonn\u00e9 et qui suscite encore de l’int\u00e9r\u00eat. Donc oui, je sacralise un peu le premier jet.<\/p>\n
Dans le monde des subventions\/sodec\/inis, plus il y a de versions, plus c’est retravaill\u00e9, plus c’est sens\u00e9 \u00eatre bon. Je repense souvent \u00e0 ce triste \u00e9pisode dans une pleni\u00e8re de Court \u00e9crire ton cours quand les mentors s’acharnait sur le gars qui avait \u00e9crit une 2e version avec juste un seule modification, et qui n’avait absolument rien chang\u00e9 pour la 3e version. Il avait refus\u00e9 d’\u00e9couter les commentaires, avait jug\u00e9 que c’\u00e9tait la forme finale de son sc\u00e9nario. C’\u00e9tait d’ailleurs le plus \u00e2g\u00e9 d’entre nous, et le plus exp\u00e9riment\u00e9. Eh bien, il s’est fait RENTR\u00c9 DEDANS lors des commentaires suivants par les mentors, c’\u00e9tait m\u00eame devenus \u00e9motifs.<\/p>\n
Je suis sorti de cette pleni\u00e8re compl\u00e8tement terrass\u00e9e de comprendre que j’arrivais dans un milieu qui d\u00e9sacralisaient compl\u00e8tement le premier jet.<\/p>\n
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– Les droits<\/b><\/p>\n
J’\u00e9tais \u00e0 peine entr\u00e9e dans le milieu que le discours \u00e9tait tr\u00e8s judiciaris\u00e9. Il y avait toujours un repr\u00e9sentant du droit pr\u00e9sent, parce que le march\u00e9 du film est un march\u00e9 de droits.<\/p>\n
Un jour pendant une conf\u00e9rence sur la production (c’\u00e9tait pendant le festival Courts d’un soir), j’arrivais tout juste dans le milieu et j’avais pos\u00e9 une question \u00e0 savoir si c’\u00e9tait possible de faire un film qui soit libre de droits, dans le domaine public. Il y a eu un silence g\u00ean\u00e9, et une totale incompr\u00e9hension de ma question. J’\u00e9tais vraiment une extraterrestre.<\/p>\n
Ce qui se deale, dans une relation r\u00e9alisateur-producteur, ce sont les droits. Tu signes un contrat de cession de droits, les droits du film appartiennent au producteur (en tout cas, si j’ai bien compris, je suis pas s\u00fbre si c’est absolument oblig\u00e9 d’\u00eatre de m\u00eame).<\/p>\n
Le droits est pas mal, pas mal, pas mal plus lousse dans le march\u00e9 du livre. Mes deux derniers livres chez pow pow ont des licenses Creative Commons. J’ai effectivement sign\u00e9 un contrat qui accorde le droit de reproduction \u00e0 Luc, mais en ce qui concerne le droit d’auteur, je fais pas mal ce que je veux.<\/p>\n
Je pense que c’est d\u00fb au fait que le livre necessite vraiment moins de gens. Quand je fais un livre avec Luc, il y a moi, il y a Luc, et c’est tout. Je n’ai pas besoin d’engager le talent de quelqu’un d’autre. \u00c7a fait qu’il y a moins besoin d’argent, \u00e7a fait qu’il y a des budgets plus petits, \u00e7a fait qu’il n’y a pas de gros pr\u00eats \u00e0 la banque, etc.<\/p>\n
Le plus possible, mes films sont libres de droits. Mes quatre films qui tournent en festival depuis 2021 (le noeud, croute-mousse, enjoy the silence et valse noble) ont une mention “libre” avec un signe de copyright barr\u00e9 \u00e0 la fin. Je me suis inspir\u00e9e de Nina Paley.<\/p>\n
Pis honn\u00eatement, ils sont pas toujours 100% legit libres de droits… je prends certains risques. Faque si un petit bout de mon orteil rentre dans le milieu et d\u00e9j\u00e0 on me parle de proc\u00e8s, ya comme une petite peur.<\/p>\n
Je me rappelle tr\u00e8s bien, on \u00e9tait dans la salle d’expo \u00e0 la cin\u00e9math\u00e8que, pendant les sommets de l’animation de montr\u00e9al, il y avait une activit\u00e9 de maillage ou je me rappelle plus, entre les producteurs et les r\u00e9alisateurs d’animation. Le gars de la sodec (dans le juridique) r\u00e9pondait \u00e0 une question (est-ce qu’il faut absolument avoir un producteur pour avoir une sub de la sodec?) et il a fait cette joke (je la formule tr\u00e8s mal, c’\u00e9tait plus punch\u00e9 que \u00e7a):<\/p>\n
“de toute mani\u00e8re, vous VOULEZ un producteur; parce que nous, si on poursuit quelqu’un en justice, c’est le producteur! Vous avez int\u00e9r\u00eat \u00e0 ce que ce soit pas vous!!”<\/p>\n
Pis tout le monde a rit de la blague candidement.<\/p>\n
J’\u00e9tais terroris\u00e9e.<\/p>\n
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– Promesses des subs<\/b><\/p>\n
Ultimement, j’aimerais bien me rendre \u00e0 un point o\u00f9 j’ai assez de cash pour pouvoir engager des gens, et voir leur talent ajout\u00e9 au projet. \u00c7a a failli se passer (man j’allais faire un film avec Saturnome…).<\/p>\n
C’est \u00e7a le r\u00eave avec le film: d’avoir une \u00e9quipe de r\u00eave, que t’aies assez de cash pour pouvoir payer tout le monde ad\u00e9quatement, c’est hyper rushant dans le temps, mais c’est un projet de folie qu’on fait avec des fous et apr\u00e8s \u00e7a sort, le monde le voit, le monde aime \u00e7a, on vit \u00e7a en gang, etc. (c’est peut-\u00eatre le r\u00eave tel que je me l’imagine)<\/p>\n
Ya comme pas \u00e7a avec le livre. Le livre est drabe. Le livre est ingrat. Le livre est solitaire. La promesse de la sub, en livre, c’est juste de pas avoir \u00e0 se soucier de l’argent pendant x temps. Apr\u00e8s, le r\u00eave continue si le monde aime \u00e7a, si ya des bonnes critiques, si les gens font la file au salon du livre, etc – mais la sub \u00e7a te permet juste de vivre pendant la production. En tout cas c’est comment je le sens.<\/p>\n
Aussi, le processus du film est plus long. C’est pas un passage oblig\u00e9, mais g\u00e9n\u00e9ralement, tu demandes une sub de d\u00e9veloppement, pour \u00e9crire le screenplay du film et faire le budget et tout, et une fois que c’est fait, l\u00e0 tu peux demander une sub en production. En BD, ya pas vraiment de demande de sub en d\u00e9veloppement. Tu dois pas avoir le livre \u00e9crit au complet pour le pitcher au conseil des arts, et tu demandes direct une sub pour travailler dessus (l’\u00e9quivalent de la sub de prod, sans sub de dev).<\/p>\n
En gros, la sub du livre donne du temps pour faire ton livre. La sub du film donne du monde pour faire ton film. C’est tr\u00e8s tr\u00e8s tr\u00e8s tr\u00e8s diff\u00e9rent. Moi, j’aimerais \u00e7a avoir du temps pour faire un film… je suis s\u00fbre que \u00e7a se fait… mais je le vois bien que c’est pas le chemin habituel.<\/p>\n
(aussi faut dire que pour les subs pour les films, on met les films de prise de vue r\u00e9elle et les films d’animation dans le m\u00eame bassin. \u00a0La production d’un film de prise de vue r\u00e9elle est pas mal plus morcel\u00e9e, et pr\u00e9cipit\u00e9e dans des cr\u00e9naux de temps relativement courts, expac\u00e9s les uns des autres. Un film d’animation, c’est un petit train qui roule tr\u00e8s tr\u00e8s tr\u00e8s lentement de mani\u00e8re tr\u00e8s stable. Il y a beaucoup plus de demandes de sub en prise de vue r\u00e9elle qu’en animation, donc beaucoup plus de jury de prise de vue r\u00e9elle que d’animation. Des fois, cette r\u00e9alit\u00e9 de la vitesse production diff\u00e9rente n’est pas tr\u00e8s bien comprise, j’ai l’impression).<\/p>\n
– Le revenu d’un film
\n<\/b><\/p>\n
L’argent d’un court-m\u00e9trage, c’est l’argent de la sub. Une fois que le film est fini, ya peu d’espoir de revenu. Ya pas vraiment de sorties en salles autre que quand il est projet\u00e9 en festival, donc tu vas pas avoir de ventes de billets. Si je fais un film, je vais \u00eatre pay\u00e9e pendant que je le fais. Apr\u00e8s, qu’est-ce qui se passe? Je ne le sais pas encore, parce que je n’ai pas encore r\u00e9ussi \u00e0 me rendre jusque l\u00e0 avec un film produit (sauf avec l’ONF. mais l’ONF c’est une autre histoire)<\/p>\n
Le court-m\u00e9trage gagne quelques pinottes quand il est diffus\u00e9 dans un festival (entre 50$ et 160$ quand j’ai soumis croute-mousse – des fois 0$ – je ne sais pas encore si cet argent va au distibuteur lorsque le film est distribu\u00e9??)<\/p>\n
Le plus gros espoir de revenu possible pour la distribution de court-m\u00e9trage, ce sont les ventes t\u00e9l\u00e9.<\/p>\n
Et de moins en moins de monde \u00e9coute la t\u00e9l\u00e9, et de moins en moins de t\u00e9l\u00e9s ach\u00e8tent des courts-m\u00e9trages (ach\u00e8tent les droits de diffusion, on s’entend). Les courts-m\u00e9trages achet\u00e9es par des cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9 (t\u00e9l\u00e9-qu\u00e9bec\/tout.tv, unis.tv\/tv5, Arte…) sont diffus\u00e9es parfois \u00e0 la t\u00e9l\u00e9, le plus souvent sont mis en ligne sur des plateformes web, parfois g\u00e9obloqu\u00e9es, dont l’adresse est temporaire (parce que web n’est pas pens\u00e9 comme un lieu de permanence.)<\/p>\n
Il y a de plus en plus de place pour les s\u00e9ries web. Mais la fille du programme Cr\u00e9ateur en s\u00e9rie nous l’a dit au campus de Qu\u00e9bec, en parlant tr\u00e8\u00e8\u00e8\u00e8\u00e8s lentement et en articulant comme si on \u00e9tait des enfants de 5 ans: “on est PAS le conseil des arts. On est l\u00e0 pour l’IN-DUS-TRIE.” \u00c7a m’a pas full attir\u00e9e.<\/p>\n
Le g\u00e9oblocage, c’est un gros probl\u00e8me. En films, la pan\u00e8te n’a plus trop de fronti\u00e8res. Si mon film est g\u00e9obloqu\u00e9, mon chum colombien peut pas le faire \u00e9couter \u00e0 ses amis colombiens, je peux pas montrer mon film \u00e0 un autre animateur que j’ai rencontr\u00e9 dans un festival \u00e0 los angeles, je peux pas le montrer \u00e0 mon amie japonaise, qui ne peut pas elle-m\u00eame le partager dans son milieu, etc. Le g\u00e9oblocage coupe beaucoup de bouche \u00e0 oreille, parce qu’il bloque le r\u00e9seau international. Quand je vois quelque chose de cool, je le partage imm\u00e9diatement, pas 3 ans plus tard quand enfin le film n’est plus g\u00e9obloqu\u00e9.<\/p>\n
Un distributeur m’a racont\u00e9 un cas de figure o\u00f9 un court-m\u00e9rage a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 achet\u00e9 par une t\u00e9l\u00e9 br\u00e9silienne 8 ans apr\u00e8s sa sortie. Comme quoi, \u00e7a valait la peine de laisser le film derri\u00e8re un paywall pendant 8 ans parce qu’il y aura peut-\u00eatre du monde au br\u00e9sil qui vont nous donner de l’argent pour! (il est pr\u00e9f\u00e9rable de faire de l’argent que d’avoir des views?…)<\/p>\n
En livre, c’est cooooooompl\u00e8tement diff\u00e9rent parce qu’on vend un objet physique. Je suis \u00e0 peine pay\u00e9e quand je le fais. Luc m’a d\u00e9j\u00e0 donn\u00e9 une avance de 1000$, mais maintenant je la demande m\u00eame plus, parce que c’est juste un 1000$ de moins sur mon ch\u00e8que de l’an prochain. Faque maintenant, je demande m\u00eame pas d’avance. Football-Fantaisie m’a pris 6 ans et je n’ai pas \u00e9t\u00e9 pay\u00e9e une cenne pour le faire.<\/p>\n
Je re\u00e7ois mes droits d’auteur un an apr\u00e8s. Des fois ya des petits pi\u00e8ges, par exemple \u00e0 cause de l’office – un libraire a un an apr\u00e8s la sortie d’un livre pour retourner un livre, et cet office compte comme une vente. Si le livre est retourn\u00e9, le montant est soustrait dans le ch\u00e8que de l’ann\u00e9e suivante. J’ai d\u00e9j\u00e0 un ami qui a \u00e9t\u00e9 un peu d\u00e9prim\u00e9 de voir qu’une ann\u00e9e, le nombre de ventes de son livre \u00e9tait n\u00e9gatif!! (il se demandait s’il “devait” de l’argent \u00e0 la maison d’\u00e9dition – mais \u00e9videmment Luc l’a rassur\u00e9, il devait rien pantoute. C’est quand m\u00eame d\u00e9primant.)<\/p>\n
– La paie\u00a0<\/b><\/p>\n
J’\u00e9tais un peu hallucin\u00e9e du montant des ch\u00e8ques que m’envoyait Embuscade pendant le d\u00e9veloppement de mon film. On a d\u00e9velopp\u00e9 le film pendant un peu moins qu’un an, et en tout d’embuscade j’ai re\u00e7u 21 700$. C’est \u00c9NORME!!!!! Jamais je n’ai re\u00e7u autant d’argent pour une oeuvre qui n’existe pas encore. (le plus que j’ai re\u00e7u c’\u00e9tait une bourse du calq de 14 000$ pour la production de Ping-pong)<\/p>\n
Et quand on faisait la demande de sub en production du film \u00e0 la sodec, on me disait que dans le budget, on m’avait allou\u00e9 un salaire de 60 000$. Pour deux ans? un an et demi? Pour le temps que le projet dure. Ayoye j’en revenais pas, c’est beaucoup de dollars.<\/p>\n
Quand je pense qu’un montant est beaucoup de dollars, je me rappelle toujours de Luc, qui vient du monde de la PUB, et qui me ramenait les pieds sur terre. “C’est PAS beaucoup d’argent, Sylvie-Anne!!!” J’ai toujours \u00e9volu\u00e9 dans un milieu tr\u00e8s pauvre, je me suis pas du tout habitu\u00e9e aux salaires “normaux”.<\/p>\n
Le revenu que je fais avec le livre, c’est une fois qu’il est sorti, qu’il a \u00e9t\u00e9 achet\u00e9, un an plus tard je re\u00e7ois un rapport de ventes avec un ch\u00e8que. Je suis pay\u00e9e alors que la job est finie. Et le plus beau dans tout \u00e7a, c’est que si mes livres continuent de vendre, je continue de recevoir de l’argent \u00e0 chaque ann\u00e9e.<\/p>\n
Je n’ai pas eu de nouveaut\u00e9 depuis 2021 chez pow pow, pourtant j’ai re\u00e7u pas loin de 4000$ en droits d’auteur cette ann\u00e9e, parce que mes 7-8 livres (ou en tout cas, ceux qui sont pas \u00e9puis\u00e9s) continuent de vendre. S’ajoute \u00e0 \u00e7a 3500$ de la commission du droits de pr\u00eats publics, \u00e7a c’est le gouvernement qui te donne de l’argent pour compenser les “pertes” que t’as parce que les gens empruntent tes livres \u00e0 la biblioth\u00e8que au lieu de les acheter. \u00c7a \u00e7a me fait halluciner que \u00e7a existe. J’habite dans un pays tellement cool????????????<\/p>\n
Bref j’ai RIEN fait depuis 2021 et j’ai 7500$ de droits d’auteurs. (7500$ qui viennent quand m\u00eame de 20 ans \u00e0 faire au moins un livre par ann\u00e9e).<\/p>\n
Mon plus gros revenu en droits d’auteurs, c’\u00e9tait en 2022, l’ann\u00e9e de Football-Fantaisie. Le livre co\u00fbtait\u00a055$ et j’ai 10% par livre, donc je gagnais 5,5$ du livre vendu. Cette ann\u00e9e-l\u00e0, juste en droits d’auteur de pow pow (sans compter la commission du droits de pr\u00eat public et les autres \u00e9diteurs), j’ai fait 19 000$ (pour un livre qui m’a pris 7 ans \u00e0 faire). L’ann\u00e9e suivante, toujours pas de nouveaut\u00e9, j’ai fait 10 000$. Et apr\u00e8s, sans aucune nouveaut\u00e9, \u00e7a s’est stabilis\u00e9 autour de 4000$, \u00e7a diminue un petit peu chaque ann\u00e9e. Et \u00e7a va remonter quand je vais publier un autre livre.<\/p>\n
Faque le rapport \u00e0 l’argent est pas pantoute le m\u00eame. Dans les deux cas, c’est pas un petit salaire horaire que tu as dans ton compte en banque \u00e0 chaque deux semaines. Dans le livre, c’est un gros montant une fois, qui s’\u00e9graine d’ann\u00e9e en ann\u00e9e. \u00a0Dans le film, (en tout cas mon exp\u00e9rience) c’\u00e9tait que c’\u00e9tait un gros montant 2-3 fois ish par ann\u00e9e, pis apr\u00e8s c’est fini. Donc j’ai le cash du livre apr\u00e8s qu’il soit fini, et il continue \u00e0 raporter \u00e0 chaque ann\u00e9e (de moins en moins, comme un \u00e9cho). Pour le court-m\u00e9trage, le gros de l’argent, tu l’as alors que le film est pas fini. Et apr\u00e8s? \u00a0je le sais pas encore, je me suis pas rendue l\u00e0. Pour mes petits films autoproduits et autodistribu\u00e9s, c’\u00e9tait: rien pantoute.<\/p>\n
<\/p>\n
– Les premi\u00e8res <\/b><\/p>\n
La premi\u00e8re d’un film est probablement son plus gros enjeux. Parce qu’il y a des festivals qu’on nomme “les festivals de cat\u00e9gorie A”. Ce sont les plus gros, genre Cannes, Berlinales, Tiff, etc. C’est l\u00e0 qu’il faut scorer une premi\u00e8re, parce que ce sont des festivals contingent\u00e9s, et quand on arrive \u00e0 se tailler une place, \u00e7a attire beaucoup l’attention, et plus ya de chances que les festivals de plus petite cat\u00e9gorie l’acceptent aussi. Beaucoup de festivals = beaucoup de succ\u00e8s (et plus de prestige = plus de chances de bourses).<\/p>\n
Le probl\u00e8me, c’est que ces gros festivals-l\u00e0 n’acceptent que les premi\u00e8res. Si ton film a jou\u00e9 \u00e0 Regard au saguenay, il n’est plus admissible \u00e0 Cannes. Ce qui fait qu’il y a une esp\u00e8ce de hi\u00e9rarchie de prestige de festivals, et des strat\u00e9gies d’envoi. Le film est parfois long \u00e0 starter quand, le premier festival qu’on a choisi le prend pas. Il faut attendre tout le temps de la r\u00e9ponse avant de l’envoyer une deuxi\u00e8me fois. Pis quand ya un 2e et un 3e refus, \u00e7a peut \u00eatre tr\u00e8s long. Quand il a eu sa premi\u00e8re, le reste suit quand m\u00eame assez rapidement.<\/p>\n
Il y a plusieurs premi\u00e8re. Premi\u00e8re mondiale, premi\u00e8re internationale (si la premiere a \u00e9t\u00e9 dans le pays d’origine, c’est la premi\u00e8re qui est \u00e0 l’ex\u00e9trieur), premi\u00e8re nord-am\u00e9ricaine, premi\u00e8re canadienne, premi\u00e8re montr\u00e9alaise, premi\u00e8re de la rue napol\u00e9on… et chaque festival a ses exigences. Certains s’en sacrent, aussi.<\/p>\n
Et le probl\u00e8me sous-jacent, c’est: qu’arrive-t-il si tu mets ton film gratuit sur internet? La question est encore un peu floue. Certains festivals sont tr\u00e8s stricts: pas le droit de l’avoir diffus\u00e9 sur internet. D’autres sont plus lousses, g\u00e9n\u00e9ralement ils font juste pas le mentionner dans leurs r\u00e8glement.<\/p>\n
Pour moi, tout \u00e7a ne fait pas de sens, c’est m\u00eame contraire \u00e0 mon exp\u00e9rience. Toutes les pages de Football-Fantaisie et toutes les pages de l’ostie d’chat sont encore lisibles en ligne. Je n’ai pas enlev\u00e9 l’acc\u00e8s gratuit quand les livres ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9. Non seulement \u00e7a n’a pas emp\u00each\u00e9 les ventes, mais \u00e7a les a m\u00eame stimul\u00e9es; parce que si t’as aim\u00e9 l’histoire sur ton \u00e9cran, tu vas vouloir poss\u00e9der le livre. Et surtout: \u00e7a facilite le bouche \u00e0 oreille.<\/p>\n
De la m\u00eame fa\u00e7on, un jour j’\u00e9tais au festival Regard et j’avais vu un film incroyable de – merde comment il s’appelle… un japonais qui fait des films psych\u00e9d\u00e9liques – MIRAI! –\u00a0 bref je l’avais vu dans une s\u00e9ance et je suis arriv\u00e9 \u00e0 ma chambre d’hotel et je voulais tellement le revoir! Et je l’aurais partag\u00e9 \u00e0 des amis! Il aurait continu\u00e9 son chemin \u00e0 l’ext\u00e9rieur du festival, et qui sait, j’aurais peut-\u00eatre rejoint quelqu’un qui l’aurait vu, qui aurait aim\u00e9 \u00e7a, et qui, deux mois plus tard, aurait apper\u00e7u que le film jouait dans un festival pr\u00e8s de sa ville? Et wow j’aimerais voir ce film-l\u00e0 dans une salle! – et boum, il va dans le festival? Pour lequel il n’aurait pas eu d’int\u00e9r\u00eat sinon? En tout cas si un jour il y a un festival pr\u00e8s de chez moi qui passe le film de tennis de Victoria Vincent, ya des grosses chances que j’ach\u00e8te un billet, pour le voir sur grand \u00e9cran, parce que j’ai ador\u00e9 ce film, que j’ai vu sur Internet. Je ne pense pas que l’exp\u00e9rience \u00e9cran et l’exp\u00e9rience salle sont en comp\u00e9tition, je pense plut\u00f4t qu’ils sont compl\u00e9mentaires.<\/p>\n
Les festivals sont peupl\u00e9s esssentiellement de filmmakers et de cin\u00e9philes. Des gens du milieu. Si je veux que mon film soit vu par ma famille, mes amis, mes lecteurs, un librairie inconnu de shawinigan, une prof de secondaire de gasp\u00e9sie, eh bien tant que mon film tourne dans des festivals, il ne se rendra pas \u00e0 eux. Les tourn\u00e9es de festival durent g\u00e9n\u00e9ralement 2-3 ans, les contrats de distributeurs durent g\u00e9n\u00e9ralement 3 ans – renouvelables automatiquement.<\/p>\n
\u00c7a me rappelle ce que Saturnome disait \u00e0 propos d’Annecy: on re\u00e7oit beaucoup d’\u00e9cho sur les r\u00e9seaux sociaux, tel film a gagn\u00e9 tel prix, des cirtiques, de la pub, tu te dis “wa wow ce film-l\u00e0 je veux tellement le voir!” et \u00e7a mousse et \u00e7a mousse et tu veux le voir tu veux le voir, pis l\u00e0 le festival est fini pis impossible de le voir. \u00a0Les mois passent et tu t’en rappelles plus vraiment de ce court-m\u00e9trage-l\u00e0. Et l\u00e0 quelques ann\u00e9es plus tard il est enfin disponible, mais l’information ne se rend pas jusqu’\u00e0 toi parce qu’il y a dix mille cossins nouveaux et excitants qui sont pouss\u00e9s par des algorithmes et le film sort un peu dans l’oubli, quand il n’est pas carr\u00e9ment forever derri\u00e8re un paywall. Ou bien il est sur vimeo dans l’espoir d’un staffpick, mais vimeo c’est encore une plateforme d’\u00e9lite, ma tante lucie est pas l\u00e0-dessus, et c’est rendu un truc tr\u00e8s cher avec des limites un peu trop strictes.<\/p>\n
Je l’ai entendu de la bouche d’un distributeur: “quand tu mets ton film gratuit sur internet, ton film est mort.” (parce que tu ne peux plus le vendre \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 ou le faire tourner dans des festivals importants). Donc on ne pense pas le web comme un lieu de diffusion ou comme une archive. On le prend plus comme une plateforme de pub, pour la salle.<\/p>\n
Il n’existe pas vraiment un \u00e9quivalent de la premi\u00e8re en livre. Il y a bien des sorties simultan\u00e9es dans tous les pays en m\u00eame temps pour des livres \u00e0 \u00e9norme succ\u00e8s comme Harry Potter. Il est peut-\u00eatre mal vu de sortir un livre dans un salon du livre quand il n’est pas encore disponible en librairie, puisqu’on ne souhaite pas que le salon du livre soit un comp\u00e9titeur aux libraires. On aime trop les libraires pour \u00e7a. C’est peut-\u00eatre la principale contrainte \u00e0 laquelle je pense? question timing de sortie de livre?..<\/p>\n
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– Le financement\u00a0<\/b><\/p>\n
Un jour j’ai rencontr\u00e9 Renaud Plante par hasard dans un parc, il \u00e9tait avec son kid, qui est un tout petit peu plus vieux que ma fille. C’est lui qui a attir\u00e9 mon attention sur cette r\u00e9alit\u00e9, celui du syst\u00e8me de financement du livre VS le syst\u00e8me de financement du film. Renaud, c’est l’\u00e9diteur de Nouvelle adresse, une maison d’\u00e9dition de Bd en expension (renaud \u00e9tait jadis \u00e9diteur chez m\u00e9canique g\u00e9n\u00e9rale), et il a aussi fait une s\u00e9rie en stop-motion et travaillait sur un court d’animation depuis de nombreuses ann\u00e9es. Il a c\u00f4toy\u00e9 les deux syst\u00e8mes.<\/p>\n
L’\u00e9diteur de livre re\u00e7oit une subvention au fonctionnement, et il choisit les oeuvres selon sa ligne \u00e9ditoriale. Il ne doit plaire qu’\u00e0 lui-m\u00eame. \u00c9videmment il doit \u00eatre capable de d\u00e9fendre ses choix, mais il n’a pas \u00e0 remplir une shitload de paperasse, signer des contrats, avoir des avis juridiques, accompagner le cr\u00e9ateur dans les textes \u00e0 \u00e9crire, \u00e0 penser \u00e0 la justification de l’oeuvre, faire approuver un budget… et ce pour CHAQUE livre.<\/p>\n
Si en tant que b\u00e9d\u00e9iste je veux une sub, c’est moi qui la fait, c’est moi qui re\u00e7oit le cash, et je peux aller avec l’\u00e9diteur que je veux. L’\u00e9diteur, lui, re\u00e7oit de l’argent pour produire ses livres, at large.<\/p>\n
Un producteur de films doit faire une demande de subvention pour CHAQUE film qu’il veut produire et c’est lui qui paie le r\u00e9alisateur. L’\u00e9quipe producteur-r\u00e9alisateur doit convaincre un jury, qui est pas toujours un jury de pairs. Ils doivent m\u00eame sonder des distributeurs alors que le film existe m\u00eame pas. La demande de sub, c’est \u00e9norm\u00e9ment de travail, c’est un processus tr\u00e8s long (surtout que souvent c’est pas juste prod, c’est dev + prod). On compare la production \u00e0 un mariage. La m\u00e9taphore a \u00e9t\u00e9 entendue lors d’un lunch \u00e0 Regard en compagnie d’Am\u00e9lie et Dominique de Nemesis, et je l’avais aussi entendu de la bouche de Tam, de la maison de distribution Travelling: elle r\u00e9pondait \u00e0 la question “comment en \u00eates-vous venu \u00e0 devenir distributeur?” et elle avait r\u00e9pondu de quoi du genre: “parce que la production m’int\u00e9ressait pas. Parce que produire un film, c’est se marier avec. C’\u00e9tait pas pour moi.”<\/p>\n
Pour mon petit film de 6 minutes 30, apr\u00e8s 2 ans de d\u00e9marches, la production \u00e9tait m\u00eame pas encore commenc\u00e9e. \u00c7a me faisait un peu capoter parce que pendant ce temps-l\u00e0, la pr\u00e9prod-prod-postprod de cro\u00fbte-mousse (3:34) n’a pris que 6 mois.<\/p>\n
Je suis pas convaincue que Luc ferait le m\u00e9tier d’\u00e9diteur s’il devait faire ce que les producteurs doivent faire. Une double demande de sub (aupr\u00e8s de plusieurs organismes) pour chaque projet, c’est un travail de fou. Et je parle m\u00eame pas de post-prod.<\/p>\n
– Le jury de la Sodec<\/b><\/p>\n
Le jury de la Sodec n’est pas tenu en tr\u00e8s haute estime par le monde du milieu du film. Les gens avec qui j’ai travaill\u00e9, des producteurs que j’ai rencontr\u00e9 dans du speed dating de producteurs, d’autres coll\u00e8gues r\u00e9alisateurs… j’ai souvent senti qu’on trouvait que le jury de la sodec \u00e9tait compos\u00e9 de gens stupides et by-the-book. De mon exp\u00e9rience, j’ai souvent entendu qu’on anticipait leur r\u00e9action.<\/p>\n
(tu peux pas parler du long-m\u00e9trage de pervitine parce qu’ils vont penser que tu veux financer un film avec une suite et ils vont pas vouloir, tu ne peux pas parler d’intelligence artificielle parce qu’ils vont penser que tu veux engager moins de monde et ils vont couper dans le budget, faut que tu leur expliques c’est quoi une animatique parce qu’ils vont penser que c’est \u00e7a le film, faut que tu leur dises \u00e0 quel autre film ressemble ton film parce qu’ils n’ont pas vraiment d’imagination, on peut pas dire la vraie raison pour laquelle t’as chang\u00e9 de producteur parce que la sodec est du bord des producteurs et va penser que c’est toi le probl\u00e8me, manque de sensibilit\u00e9, manque d’imagination, fa\u00e7on de penser le film tr\u00e8s am\u00e9ricanis\u00e9e, trop influenc\u00e9 par les m\u00e9dias, etc)<\/p>\n
Je n’ai pas grand chose \u00e0 dire concernant les notes que j’ai re\u00e7ues du jury suite \u00e0 la bourse de dev. Il y avait une personne dans le jury qui avait visiblement lu et trip\u00e9 sur ping-pong, il \u00e9tait tr\u00e8s enthousiaste envers le projet (\u00e7a m’a rendue de bonne humeur). Un autre membre du jury me demandait de pr\u00e9ciser quelque chose qui avait pas vraiment besoin d’\u00eatre pr\u00e9cis\u00e9 \u00e0 mon sens. Faut dire que j’\u00e9tais tr\u00e8s tr\u00e8s \u00e9chaud\u00e9e par l’exp\u00e9rience un peu traumatisante que j’avais eue \u00e0 court \u00e9crire ton court, quand 12 personnes donnaient leur avis pendant 45 minutes. J’ai failli demander \u00e0 ne jamais prendre connaissance des commentaires de la sodec. Mais j’ai senti que \u00e7a aurait fait mauvaise figure.<\/p>\n
On m’a dit que tous les dossiers avaient \u00e9t\u00e9 divis\u00e9s en deux piles, et que dans mon groupe de 30 dossier, j’avais \u00e9t\u00e9 class\u00e9e en premi\u00e8re position. J’ai pris cette nouvelle flatteuse avec un grooooos grain de sel, parce que je me rappelais qu’on m’avait laiss\u00e9 entendre la m\u00eame chose quand j’avais fait court \u00e9crire ton court, et je suis sortie de ce concours ni en premi\u00e8re, ni en deuxi\u00e8me position. Un gars que j’avais rencontr\u00e9 dans un lift \u00e0 Regard m’avait aussi racont\u00e9 \u00e0 quel point il avait re\u00e7u plein de commentaires super positifs et encourageants de la sodec, mais qu’au final son projet avait pas pass\u00e9. Il \u00e9tait rest\u00e9 tr\u00e8s amer qu’on lui ai insuffl\u00e9 autant d’espoir, qu’on lui ai fait croire que \u00e7a passerait comme une lettre \u00e0 la poste alors que c’\u00e9tait pas le cas – d’autant plus que quand tu rates la sub du programme \u00e9mergeant, ton projet est barr\u00e9, tu peux m\u00eame pas t’essayer avec dans le programme r\u00e9gulier. Bref: si je re\u00e7ois des fleurs, je sais que \u00e7a veut rien dire.<\/p>\n
Avant de racrocher, le charg\u00e9 de programme de l’\u00e9mergeant, je sais pas si c’est le titre exact mais en tout cas c’est lui aussi qui \u00e9tait charg\u00e9 de court \u00e9crire ton court, m’a dit: “fais-moi un chef-d’oeuvre.” Il voulait m’encourager, me cheerleader. Il croyait en moi, j’\u00e9tais un poulain de court \u00e9crire ton court, il misait sur moi; et il avait une relation quasi paternelle avec nous autres. Souvent j’ai repens\u00e9 \u00e0 cette phrase pendant le processus. Je lui r\u00e9pondais dans ma t\u00eate: “j’essaye, ren\u00e9… j’essaye fort… mais les conditions sont pas favorables!…”<\/p>\n
Aussi, pour le programme \u00e9mergent de la sodec, le jury est un jury d’internes, c’est pas un jury de pairs. \u00c7a a donn\u00e9 une situation tr\u00e8s weird: quand on a une bourse de la sodec dans le volet \u00e9mergeant, \u00e7a vient avec 3-4 ateliers obligatoires \u00e0 l’INIS. On avait eu la bourse de d\u00e9veloppement et on d\u00e9veloppait pour appliquer en production. Un de ces ateliers s’appelait: “R\u00e9\u00e9criture et retour critique en fiction”. En gros, c’\u00e9tait: “comment prendre les commentaires du jury.”<\/p>\n
Ce qui s’y est dit \u00e9tait affolant pour moi (il faudrait que je parle de la citation de joni mitchell ou d’avec quelle anecdote le prof a start\u00e9 le cours… j’ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 du fait que je croyais beaucoup au premier jet, et qu’\u00e0 l’inis un premier jet c’est n\u00e9cessairement d ela bouette, donc voil\u00e0). Et je sentais que beaucoup de choses qui se disait ne faisait pas de sens, compte tenu de mon exp\u00e9rience en BD. Je ne travaille tout simplement pas comme \u00e7a. Je choisis avec parcimonie les gens qui me donnent des commentaires, parce que je sais que la cr\u00e9ation est quelque chose de tr\u00e8s fragile, et que c’est inutile de recevoir de l’influence de quelqu’un qui n’est pas sur la m\u00eame longueur d’onde. Je ne suis pas faite de rock et je suis influen\u00e7able; des fois je vais croire ce qu’on me dit et je vais changer des choses qui au fond m’\u00e9loignent de ce que je voulais dire. \u00c7a m’est arriv\u00e9 pendant Court \u00c9crire ton Court.<\/p>\n
Donc il se disait des choses parfois absurdes, parfois violentes, et personne des sages \u00e9tudiants de la classe n’osait rien dire: parce qu’un observateur de la sodec \u00e9tait silencieusement assis dans le fond de la classe et nous watchait. (Un possible membre du jury??) Je me sens tellement comme si il fallait surtout pas \u00eatre un “mouton noir” en pr\u00e9sence de la sodec, qui est l\u00e0 et qui nous surveille. Tout le monde acqui\u00e9sait silencieusement ou abondaient dans le sens du prof comme des bons \u00e9l\u00e8ves.<\/p>\n
– Le jury du calq<\/b><\/p>\n
Le jury du calq est un jury de pairs. On peut choisir d’avoir un jury de monde dans le m\u00eame domaine ou un jury pluridisciplinaire.<\/p>\n
J’ai fait deux demandes de sub en film au calq. Un fois en genre 2019 ou 2020 pour le long-m\u00e9trage de Pervitine, avec Johannie et Jean-S\u00e9bastien de la maison de prod Sport. On l’a pas eu, et je regarde aujourd’hui ce que j’ai fourni et je pense que c’est tr\u00e8s normal qu’on l’ait pas eu: le mat\u00e9riel que j’ai fourni \u00e9tait un peu indigeste (une “animatique” avec presque aucun dessin, juste du texte). J’\u00e9tais tr\u00e8s \u00e9tonn\u00e9e et flatt\u00e9e que Jean-S\u00e9bastien ait pass\u00e9 au travers au complet. La deuxi\u00e8me demande de sub, c’\u00e9tait celle de mon pr\u00e9sent petit film, La mort de la reine. On a eu la sodec, et on a pas eu le calq. \u00a0Dans le retour du jury, on avait une tr\u00e8s bonne note pour la partie cr\u00e9ative, et une tr\u00e8s mauvaise note pour la partie administrative. Le pourquoi \u00e9tait un peu flou.<\/p>\n
J’ai fait je sais pas trop combien de demandes de sub en BD. J’en ai fait pas mal. Au moins 4-5 demandes de bourse en cr\u00e9ation, et peut-\u00eatre le double en bourses de d\u00e9placement. J’ai eu plus de refus que d’acceptation, donc je suis quand m\u00eame pas mal habitu\u00e9e. J’ai re\u00e7u plus d’argent du CAC que du CALQ, va savoir pourquoi.<\/p>\n
J’ai aussi moi-m\u00eame d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 jury. J’ai \u00e9t\u00e9 jury du Calq deux fois et au CAC une fois. Ou attends, c’\u00e9tait au cac deux fois et au calq une fois? Je suis plus s\u00fbre! En tout cas, j’ai pu voir constater comment \u00e7a se passait, ce qui \u00e9tait plus important et ce qui l’\u00e9tait moins, et aussi \u00e0 quel point \u00e7a reposait beaucoup sur la chance. C’est tellement une question de personnalit\u00e9 de jury. On peut envoyer exactement la m\u00eame demande \u00e0 deux jurys diff\u00e9rents et avoir une r\u00e9ponse compl\u00e8tement diff\u00e9rente. Aussi, le texte est beaucoup moins important que le mat\u00e9riel d’appui.<\/p>\n
\u00c7a aide aussi beaucoup de pas \u00eatre plate. Apr\u00e8s avoir lu 10 dossiers, quand je tombe sur un texte qui ressemble \u00e0 un travail scolaire, je commence un peu \u00e0 lire en diagonale. Quand le texte a une personnalit\u00e9\/du style, \u00e7a me r\u00e9veille un peu. Bref je suis pas s\u00fbre que c’est une bonne id\u00e9e faire \u00e9crire mes demandes de bourses \u00e0 ChatGPT.<\/p>\n
La principale affaire que j’ai appris, c’est que le milieu des arts \u00e9tant petit, quand je lisais une demande de quelqu’un, souvent je savais c’\u00e9tait qui, et certaines dossiers ont fait monter ou baisser cette personne dans mon estime. Je suis sensible \u00e0 la bullshit. Je suis sensible \u00e0 l’authencit\u00e9. Depuis ce temps, quand je fais des demandes de bourses, particuli\u00e8rement quand c’est un jury de pairs, j’estime que le dossier que je pr\u00e9sente me repr\u00e9sente personnellement comme artiste et l’authenciti\u00e9 est tr\u00e8s tr\u00e8s tr\u00e8s tr\u00e8s importante. C’est pas juste une demande de sub, c’est aussi une fa\u00e7on de me pr\u00e9senter aupr\u00e8s de coll\u00e8gues, qui forment le jury. M\u00eame un dossier qui est rejet\u00e9 peut laisser une marque chez les gens qui l’ont lu.<\/p>\n
– La dossier de sub<\/b><\/p>\n
On pense des fois que la demande de bourse, c’est le truc un peu chiant qu’on doit faire avant que le projet commence. Pour moi, \u00e0 ce moment-l\u00e0, le projet est D\u00c9J\u00c0 commenc\u00e9. \u00c7a fait partie du projet. C’est une fa\u00e7on de se mettre dans le mood, de jeter les bases. Les bases doivent \u00eatre solides, d’abord pour moi-m\u00eame. Et si ce qui en \u00e9mane convainc les autres (et si l’\u00e9ch\u00e9anceir et le budget ont de l’allure), c’est gagn\u00e9.<\/p>\n
Pour la sodec, on m’a demand\u00e9 de faire un paquet d’affaires que j’avais pas besoin de faire. Puisque le film \u00e9tait un genre de Fantasia de Disney, c’est-\u00e0-dire muet synchronis\u00e9 avec de la musique classique, je suis alll\u00e9e faire directement l’animatique. J’avais besoin du mood de la musique pour cr\u00e9er les images et imaginer les mouvements. L’animatique \u00e9tait finie pour la demande de sub en prod (j’ai appris plus tard que normalement, l’animatique c’est une \u00e9tape qu’on fait pendant la prod).<\/p>\n
Mais ce qui \u00e9tait demand\u00e9, c’\u00e9tait un sc\u00e9nario. Et si possible, un storyboard. Je me disais: voyons donc, j’ai une animatique, c’est quoi le rapport d’\u00e9crire un sc\u00e9nario \u00e0 partir de quelque chose qui parle 1000 fois plus et qui est plus avanc\u00e9? – J’ai demand\u00e9 au charg\u00e9 de projet de la sodec \u00e0 savoir si je pouvais juste pas remettre de sc\u00e9nario, vu que j’avais d\u00e9j\u00e0 l’animatique. On m’a dit que ce serait pas un probl\u00e8me.<\/p>\n
Mais c’est arriv\u00e9 qu’on nous dise que c’\u00e9tait pas un probl\u00e8me, et que finalement \u00e0 la fin c’\u00e9tait un probl\u00e8me. Un truc en rapport avec le budget de d\u00e9veloppement. Para\u00eet-il qu’on nous avait dit “ah vu que vous savez pas encore si vous avez le calq, mettez-le pas dans le budget, vous pourrez le changer plus tard” – et finalement quand on a voulu le changer, on nous a dit “non, vous pouvez pas changer le budget”. Cette petite embrouille a fait perdre de l’argent \u00e0 la maison de prod – parce qu’elle pouvait garder pour elle seulement un pourcentage du budget total et l\u00e0 le calq n’allait pas \u00eatre compt\u00e9 dans le budget total. Je sais pas si vous suivez, c’est un peu technique, mais c’est juste un autre moment o\u00f9 je me suis dit: “voyons donc, la sodec est donc ben inflexible…”<\/p>\n
On nous a dit que de pas faire de sc\u00e9nario \u00e9tait pas un probl\u00e8me, mais on a pas pris de chances: j’ai fourni un sc\u00e9nario. C’\u00e9tait ridicule… je regardais mon vid\u00e9o et je tentais de le retranscrire avec des mots dans finaldraft, un logiciel d’\u00e9criture de sc\u00e9nario de film avec leurs normes super strictes -parce que c’est IMPENSABLE d’\u00e9crire un sc\u00e9nario avec une autre police que Courrier et avec un grosseur de point autre de 12 (inflexibilit\u00e9…). Retranscrire en mots ce qui se passait dans mon animatique, c’est un exercice tr\u00e8s tr\u00e8s tr\u00e8s difficile! Je ne suis pas une litt\u00e9raire, ya beaucoup de trucs que j’ai dessin\u00e9 que je savais pas comment d\u00e9crire. \u00c7a sonnait comme un b\u00fbcheron et la po\u00e9sie visuelle \u00e9tait g\u00e2ch\u00e9e. Je me sentais tellement nulle, j’\u00e9tais pas s\u00fbre que j’allais convaincre qui que ce soit avec ce sc\u00e9nario (avec l’animatique, oui).<\/p>\n
On m’a aussi fait faire un storyboard. J’en avais pas besoin, vu que l’animatique \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 faite. Mais bon je me suis dit que \u00e7a pourrait me servir plus tard.<\/p>\n
On m’a aussi fait faire une bible de personnages et de lieux, avec des turnarounds (les personnage de dos, de c\u00f4t\u00e9, de 3\/4, de face, comme dans les productions commerciales), un moodboard. J’ai jamais fait \u00e7a en BD. J’ai \u00e9videmment un cahier avec des notes, avec des sketchs de d\u00e9cors, avec des notes sur les persos, mais c’est quelque chose que je construis au fur et \u00e0 mesure que j’avance dans le projet, c’est jamais quelque chose que je fais AVANT de commencer. C’est pas comme si j’allais avoir une \u00e9quipe, j’allais animer toute seule, avec un assistant \u00e0 la couleur seulement. On m’assurait que c’\u00e9tait bien de le faire, et quand j’en ai parl\u00e9 \u00e0 Julie Charette, qui est pass\u00e9 par le m\u00eame chemin de financement par la sodec, elle m’a dit genre “hein, ils t’ont fait faire des turnaround??”.<\/p>\n
Et tant qu’\u00e0 \u00eatre oblig\u00e9 de faire toutes ces choses pas n\u00e9cessaires, je me suis dit que j’essayerais de trouver un moyen de me faire du fun \u00e0 le faire. J’ai tout fait sur papier; je suis all\u00e9e imprimer toutes mes images au bureau en gros, j’ai sorti ma colle et mes ciseaux, j’ai coll\u00e9 tout \u00e7a sur du papier vert fluo et j’ai d\u00e9cor\u00e9 les bords avec du washi tape. Je voulais que ce soit un chef-d’oeuvre. Quand tu te fais chier \u00e0 faire quelque chose, \u00e7a para\u00eet; donc j’ai cherch\u00e9 \u00e0 trouver \u00e7a plaisant.<\/p>\n
Au final, si j’avais pas eu de demande de sub \u00e0 faire, j’aurais pas fait tout \u00e7a. Mais l\u00e0 il fallait bien cocher toutes les cases demand\u00e9es. On m’a fait sentir que \u00e7a prend juste un cheveux de travers pour perdre des points et se faire tasser. A-t-on \u00e9t\u00e9 trop prudent? On a pas \u00e9t\u00e9 “trop” prudent vu que le projet a r\u00e9ussi \u00e0 se faire financer. Mais est-ce que j’avais r\u00e9ellement besoin de faire tout \u00e7a? Je sais pas trop…<\/p>\n
– Plaire<\/b><\/p>\n
On doit s\u00e9duire un jury, c’est ce qui nous est demand\u00e9. Dans les premi\u00e8res minutes de la premi\u00e8re pl\u00e9ni\u00e8re de Court \u00c9crire ton Court, l’animateur n’aurait pas pu le dire plus clairement: il disait de nous que nous \u00e9tions des “courtisans et des courtisanes”.<\/p>\n
Il faut plaire au jury, il faut plaire \u00e0 son producteur, il faut plaire aussi aux gens avec qui on veut travailler. On veut plaire au distributeur, aussi des fois c’est le distributeur qui veut plaire. Je me souviens, lors d’une r\u00e9union zoom avec un des distributeurs qu’on magasinait, que j’ai entendu une phrase flatteuse de leur part, concernant ma popularit\u00e9. J’ai pas aim\u00e9 \u00e7a. J’ai comme senti un climat de s\u00e9duction. Moi je me cherche des collaborateurs avec qui je suis sur le m\u00eame pied d’\u00e9galit\u00e9, je n’aime pas les rapports de force de pouvoir ou de popularit\u00e9.<\/p>\n
Plaire met des masques entre le gens, plaire \u00e7a enl\u00e8ve l’authenticit\u00e9. Mon art est esssentiellement bas\u00e9 sur l’authenticit\u00e9, quand je dois jouer ce genre de jeu, je me sens tout croche, je m’\u00e9loigne de mon coeur. C’est \u00e7a que j’avais senti pendant court \u00e9crire ton court: j’avais tellement \u00e9t\u00e9 barouett\u00e9e \u00e0 gauche et \u00e0 droite que j’avais perdu la connexion avec mon coeur.<\/p>\n
Je le dis souvent maintenant, mais j’aimerais vraiment trouver un producteur avec qui j’ai la m\u00eame relation que celle que j’ai avec Luc, mon \u00e9diteur de Pow Pow. Personne n’est le boss de personne. Les commentaires sont peu nombreux mais ils sont tr\u00e8s justes. La transparence est totale. Transparence avec les auteurs, envers les autres \u00e9diteurs, envers les diff\u00e9rents acteurs du milieu, envers les organismes subventionnaires aussi. Et l’amour est r\u00e9el. J’ai pas encore trouv\u00e9, mais je continue de chercher.<\/p>\n
– La confidentialit\u00e9<\/b><\/p>\n
Il n’y a que dans le monde du film et de la t\u00e9l\u00e9 que j’ai eu \u00e0 signer des contrats avec une clause de confidentialit\u00e9.\u00a0 Avec l’ONF, avec Embuscade, avec le gros laboratoire (l’\u00e9mission de t\u00e9l\u00e9), tout le temps il y avait une clause de confidentialit\u00e9.<\/p>\n
Ce qui me d\u00e9range, c’est que tu parles \u00e0 qui, quand t’as l’impression de te faire maltraiter? Tu peux pas parler publiquement de ton exp\u00e9rience? Tu peux pas parler des choses qui ont moins bien march\u00e9?<\/p>\n
Il r\u00e8gne une esp\u00e8ce d’ambiance de choses cach\u00e9es. \u00c0 trois reprises, dans les demandes de sub, on m’a dit “je pense qu’il vaudrait mieux ne pas mentionner \u00e7a”.<\/p>\n
Additionne \u00e7a aux masques de la s\u00e9duction, et \u00e7a donne un milieu dans lequel c’est ben difficile de naviguer quand t’es moindrement un petit peu sur le spectre de l’autisme.<\/p>\n
L’affaire vraiment terrible dans tout \u00e7a, c’est que \u00e7a donne un climat de peur. Il y en aurait pas de “meetoo” si yavait pas de climat de peur.<\/p>\n
J’ai jamais senti ce climat de peur dans le monde du livre. Le monde en arrache en sale! Et il y a des affaires stressantes, mais le march\u00e9 du livre est un march\u00e9 tr\u00e8s solidaire avec beaucoup de transparence. Par exemple, jamais Luc ne me l’a cach\u00e9 quand il a eu des difficult\u00e9 financi\u00e8res, il m’en parlait tr\u00e8s ouvertement.<\/p>\n
Quand j’ai parl\u00e9 aux distributeurs, j’avais parfois de la difficult\u00e9 \u00e0 saisir c’\u00e9tait quoi leurs int\u00e9r\u00eats. C’\u00e9tait toujours pour le bien du film, on prenait les d\u00e9cisions en fonction de ce qui \u00e9tait mieux pour le film. Je leur posait des questions sur leurs int\u00e9r\u00eats \u00e0 eux, mais la question \u00e9tait d\u00e9tourn\u00e9e. Si je veux comprendre le r\u00f4le et les limites du distributeur, il me faut plus d’infos que \u00e7a… Welcome aboard ont \u00e9t\u00e9 les seuls qui ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s transparents l\u00e0-dessus, ils me parlaient de comment il \u00e9taient financ\u00e9s et la limite de ce qu’ils pouvaient faire, j’ai beaucoup appr\u00e9ci\u00e9 \u00e7a.<\/p>\n
Il \u00e9tait jamais possible pour moi de parler directement \u00e0 la sodec, il fallait toujours passer par le producteur. J’avais aussi l’impression que c’\u00e9tait mal vu de by-passer ma productrice pour parler directement au boss de la bo\u00eete de prod, m\u00eame si c’est lui qui exigeait des trucs avec lesquels j’\u00e9tais pas d’accord. J’ai souvent demand\u00e9 \u00e0 lui parler et c’\u00e9tait toujours remis \u00e0 plus tard.\u00a0 Et puis \u00e0 un moment donn\u00e9, j’apprenais que la conversation avait eu lieu entre eux, ans moi. \u00c7a \u00e7a a cr\u00e9\u00e9 beaucoup de malentendus, parce que l’information \u00e9tait souvent d\u00e9form\u00e9e. Je me suis retrouv\u00e9e but\u00e9e \u00e0 parler \u00e0 des interm\u00e9diaires. La communication \u00e9tait difficile et hi\u00e9rarchis\u00e9e.<\/p>\n
– Les distributeurs se connaissent<\/b><\/p>\n
Une des affaires les plus le fun \u00e0 d\u00e9couvrir, c’\u00e9tait le milieu des distributeurs. Pour le court-m\u00e9trage, il y a quand m\u00eame beaucoup d’offre, et ils se connaissent, semblent compl\u00e9mtentaire. Je n’ai pas senti de comp\u00e9tition entre eux. Il doit s\u00fbrement y en avoir une, mais peut-\u00eatre comme les librairies ind\u00e9pendantes (qui sont en “comp\u00e9tition” mais qui forment un r\u00e9seau hyper dynamiques, qui se sont vachement tenu les coudes quand, mettons, est arriv\u00e9 le covid. Il ont cr\u00e9\u00e9 un syst\u00e8me solidaire extraordinaire et le monde du livre est sorti absolument gagnant de cette grosse crise. Le march\u00e9 du film aurait pu \u00eatre aussi dynamique que le march\u00e9 du livre lors de la covid, je veux dire, qu’est-ce qu’on avait \u00e0 faire d’autre que de regarder des films? Mais le syst\u00e8me \u00e9tait trop rigide, reposait trop sur la projection en salles, et il a compl\u00e8tement manqu\u00e9 le bateau.)<\/p>\n
Les distributeurs de livre sont-ils en comp\u00e9tition les uns contre les autres? Je vais vous avouer que je ne suis pas tr\u00e8s au fait. Chose s\u00fbre, les distributeurs de court-m\u00e9tage couvrent un territoire beaucoup plus grand.\u00a0<\/b><\/p>\n
Un truc est en train de se jouer dans le monde de la distribution. Pour avoir des cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts, il faut trouver un distributeur. Mais les distributeurs doivent souvent s’engager trop t\u00f4t dans le processus, alors que le film est m\u00eame pas fini de monter, et c’est devenu un probl\u00e8me – surtout que depuis que h.264 a arr\u00eat\u00e9 de distribuer des courts-m\u00e9trages, il y a eu un petit embourbement de demandes. Les distributeurs cherchent \u00e0 faire changer cette r\u00e8gle, pour all\u00e9ger leur calendrier, mais surtout pour au moins VOIR le film \u00e0 peu pr\u00e8s fini avant de s’engager \u00e0 le distribuer – ce qui, je crois, est la moindre des choses.<\/p>\n
Je ne me suis pas encore rendue \u00e0 la distribution (par un distributeur) mais j’ai tr\u00e8s h\u00e2te d’arriver l\u00e0. Encore faut-il que je trouve quelqu’un d’ouvert \u00e0 ce qu’on fasse une premi\u00e8re sur internet, avec tout ce que \u00e7a implique. J’ai pas encore trouv\u00e9 quelqu’un de tr\u00e8s chaud \u00e0 cette id\u00e9e.<\/p>\n
J’ai fait la distribution moi-m\u00eame pour mes 4 petits films auto-g\u00e9r\u00e9s. C’\u00e9tait parfois simple, parfois complexe. Je vois comment \u00e7a peut devenir cher. Je vois comment \u00e7a peut devenir lourd. Slamdance m’a demand\u00e9 de remplir un nombre incalculable de formulaires (avec souvent des informations en double – triple – quadruple), il fallait que je fournisse un kit de presse, il y avait des rencontres zoom, \u00e7a arr\u00eatait pu. Je me dis que pour Cannes, \u00e7a doit \u00eatre intense.<\/p>\n
J’ai aussi utilis\u00e9 une plateforme pour envoyer mon film dans certains festivals, quand j’avais pas le choix. Dans mon cas c’\u00e9tait “film freeway” mais je sais qu’il y en a d’autres. C’est devenu courant: tu uploades le screener, des stills, ta bio, ton contact, tes infos, tout au m\u00eame endroit. Et apr\u00e8s tu peux naviguer dans une liste de centaines de festival et peser sur un piton pour leur envoyer ton film (moyennant les frais d’inscription, et freeway doivent se prendre une cote). Faut faire attention parce qu’il y a des festivals qui n’existent pas et qui font juste prendre ton cash. \u00c7a fait aussi du spam. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 recevoir des courriels de pub de festivals pour que j’y soumette mon film, avec un voucher de genre 20% sur l’inscription. La premi\u00e8re fois j’\u00e9tais flatt\u00e9e parce que je pensais qu’un festival s’int\u00e9ressait vraiment \u00e0 mon film, mais apr\u00e8s le 2e et le 3e et le 4e j’ai compris que c’est vraiment une buisiness…<\/p>\n
\u00c7a m’est aussi arriv\u00e9 d’avoir des courriels d’invitaitons \u00e0 soumettre dans un festival parce que mon film avait \u00e9t\u00e9 dans le line-up d’un autre festival. J’ai re\u00e7u des invitations \u00e0 soumettre juste parce que mon film avait \u00e9t\u00e9 \u00e0 Slamdance, et on me remettait un voucher qui me laissait l’inscription gratuite. (ou un voucher qui me donnait juste un rabais, dans tel cas je suis genre “euh fuck off”). Une fois, j’ai soumis mon film gratuitement de cette mani\u00e8re, et quelques jour plus tard, j’ai re\u00e7u un email comme quoi mon film avait pas \u00e9t\u00e9 pris.<\/p>\n
\u00c7a me rappelle aussi quand un festival qu\u00e9b\u00e9cois m’a envoy\u00e9 un email pour que je consid\u00e8re leur soumettre croute-mousse! J’\u00e9tais l\u00e0 “ben ok! :)”, et j’ai pay\u00e9 les frais d’inscription. Pis le film a pas \u00e9t\u00e9 pris. J’\u00e9tais l\u00e0, “come on???”…. Je commence tranquillement \u00e0 me dire que je ne vais envoyer mes films qu’aux festivals que je choisis, et \u00e9carter d’embl\u00e9e ceux qui m’\u00e9crivent pour me le demander. \u00c0 un moment donn\u00e9, l\u00e0!….<\/p>\n
– La contrainte de temps<\/b><\/p>\n
Les r\u00e8gles qui concernent combien un producteur peut se mettre dans les poches par film sont tr\u00e8s strictes. Un producteur ne peut pas empocher plus qu’un certain pourcentage du budget total du film. Et para\u00eet-il que ce montant est tr\u00e8s petit, trop petit pour la charge d’un film, et que c’est pas mal rushant.<\/p>\n
Ce qui fait que les producteur vont essayer de demander le plus d’argent possible.<\/p>\n
Ce qui fait aussi que le producteur va \u00eatre amen\u00e9 \u00e0 limiter le temps que peut prendre un r\u00e9alisateur sur son film. Le producteur sera pay\u00e9 le m\u00eame montant si le film prend 2 ans ou 9 ans \u00e0 faire. Pour certains producteur, c’est pas important. Pour certains autres, ce l’est.<\/p>\n
Il faut aussi payer des int\u00e9r\u00eats aux banques pendant la production, parce qu’on fait des pr\u00eats. On a pas tout l’argent d’un film quand on a une sub, puisqu’il y a un montant qu’on ne va recevoir qu’apr\u00e8s que le film soit fini: les cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts. Aussi, \u00e0 chaque ann\u00e9e, le produteur doit engager des frais de comptabilit\u00e9 pour garder le dossier ouvert.<\/p>\n
Ce qui fait que faut pas qu’un film prenne trop de temps \u00e0 faire.<\/p>\n
Il peut exister aussi une pression par rapport au deadline d’un film, \u00e0 cause du rush hour des compagnies de post-prod, et\/ou parce qu’il y a la strat\u00e9gie de festivals. Si on vise Canne et que la date limite c’est le 31 janvier, si on finit le film le 5 mars, va falloir attendre plus d’un an apr\u00e8s sa fin pour enfin voir sa premi\u00e8re.<\/p>\n
Il n’y a pas du tout cette contraine chez Pow pow. On paye pas assez le monde pour \u00e7a de toute mani\u00e8re. J’ai commenc\u00e9 Football-Fantaisie, avec Luc on savait d\u00e9j\u00e0 qu’on allait le sortir chez pow pow. Je pensais que \u00e7a prendrait 4 ans, finalement \u00e7a en a pris 6. \u00c7a n’a jamais \u00e9t\u00e9 un probl\u00e8me. Parce que m\u00eame si je voyais r\u00e9guli\u00e8rement Luc pour lui faire lire mon d\u00e9coupage, checker mes pages, parler des possibilit\u00e9s de l’objet livre, on n’\u00e9tait pas li\u00e9s financi\u00e8rement. Donc, il n’y avait pas de r\u00e9elle contrainte de temps autre que “ah j’aimerais \u00e7a que \u00e7a sorte pour le salon du livre de montr\u00e9al”.<\/p>\n
Souvent je demande \u00e0 Luc: c’est quoi les livres qui s’en viennent? Luc me parle des livres qui sont sous les presses de l’imprimeur, mais quant aux projets des prochaines saisons, on ne sait jamais vraiment. On ne paie pas assez les auteurs pour leur imposer des deadlines stricts. Il y a un livre de richard suicide, un livre de michel hellman, un livre d’antonin buisson, un livre de saturnome et un livre de sam cantin qu’on attend depuis plus de nombreuses ann\u00e9es, et on les prendra quand ils viendront.<\/p>\n
S’ils viennent un jour. Parce que \u00e7a arrive que des projets avanc\u00e9s partent pour le cimeti\u00e8re des projets, et il faut vivre en paix avec cette r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n
Je me demande ce qui se passe quand un film avorte en pleine production. J’ai le feeling que les cons\u00e9quences sont pas mal plus lourdes.<\/p>\n
<\/p>\n
– les cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts\u00a0<\/b><\/p>\n
Une grosse partie du budget d’un film, ce sont les cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts. Je ne comprends toujours pas pourquoi \u00e7a s’appelle comme \u00e7a. Au d\u00e9but je pensais que \u00e7a s’appelait comme \u00e7a comme quand tu dois payer de l’imp\u00f4t au gouvernement, mais finalement t’as tellement de d\u00e9ductions que tu paies rien. C’est pas de l’argent nouveau, c’est juste une r\u00e9duction de ta dette.<\/p>\n
Mais \u00e7a a l’air que c’est pas \u00e7a, parce que c’est vraiment trait\u00e9 comme si c’\u00e9tait un ch\u00e8que. Si t’as droit au cr\u00e9dit d’imp\u00f4ts, ya un pourcentage de ton budget qui va t’\u00eatre rembours\u00e9 quand le film est fini.<\/p>\n
Mais vu que c’est un pourcentage, \u00e7a veut dire que c’est pas un montant fixe. \u00c7a peut avoir certaines cons\u00e9quences en cascade. Exemple: on a fait un budget dans lequel on avait un montant de la sodec, un montant du calq et les cr\u00e9dits d’impots. \u00c7a fait un budget global de X. Mais finalement, on a pas r\u00e9ussi \u00e0 avoir le calq. Mais l\u00e0 c’est pas juste le montant du calq qui nous \u00e9tait enlev\u00e9, \u00e7a voulait dire aussi moins de cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts! Donc si on avait pas r\u00e9ussi \u00e0 se chercher 50 000$ avec le calq, en r\u00e9alit\u00e9, notre budget \u00e9tait coup\u00e9 de 60-65 000$ (je connais pas le vrai montant).<\/p>\n
Le cr\u00e9dit d’imp\u00f4ts vient aussi avec des r\u00e8gles. Je ne les connais pas toutes (et des fois je sais pas si la r\u00e8gle vient des cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts ou directement de la sodec), mais yen a au moins une que je connais: si tu veux des cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts en production, tu dois avoir un distributeur reconnu.<\/p>\n
Et vu que les distributeurs reconnus sont sp\u00e9cialis\u00e9s dans les festival, le festival est le canal de diffusion par d\u00e9faut, et c’est tr\u00e8s difficile de d\u00e9velopper la diffusion sur le web, parce que \u00e7a veut dire: premi\u00e8re sur le web = pas de festivals A = pas de distributeurs int\u00e9ress\u00e9s = pas de cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts.<\/p>\n
Je suis tomb\u00e9e par hasard sur une information tr\u00e8s int\u00e9ressante. Il existe deux cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts pour le film \u00e0 la sodec: le cr\u00e9dit d’imp\u00f4ts \u00e0 la production, et le cr\u00e9dit d’imp\u00f4t au SOUTIEN \u00e0 la production. Selon ce que j’ai compris, c’est un montant plus petit, qui existe pour les compagnies \u00e9trang\u00e8res qui tournent ici pour les encourager \u00e0 engager des qu\u00e9b\u00e9cois. Les r\u00e8gles sont plus souples, il n’y a pas d’exigence de distributeur, par exemple, et c’est ouvert aussi bien aux \u00e9trangers et aux qu\u00e9b\u00e9cois. Mais le cr\u00e9dit d’imp\u00f4t est plus petit, et vu que le producteur cherchera \u00e0 aller chercher le plus d’argent possible, cette option ne sera pas envisag\u00e9e.<\/p>\n
Je peux pas comparer avec le monde du livre. Est-ce qu’il y a des cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts pour les \u00e9diteurs? Il semble que oui, il me semble que Luc m’avait dit qu’il l’avait envisag\u00e9 mais qu’il l’avait pas fait pour je sais pas trop quelle raison. \u00c0 v\u00e9rifier. En tout cas, c’est pas mal moins monnaie courante qu’en films.<\/p>\n
<\/p>\n
– les assurances<\/b><\/p>\n
Je ne me suis malhereusement pas encore rendue jusqu’au assurances dans mon p\u00e9riple de financement de films, mais j’en ai eu quelques avant-go\u00fbts. On m’a dit que je ne pouvais pas travailler dans mon atelier, qu’il \u00e9tait pr\u00e9r\u00e9rable que je travaille dans les studios de la maison de prod, pour des raisons d’assurances. Qu’on payait une assurances “au cas qu’on ait oubli\u00e9 de payer les droits de quelqu’un”. Que les assurances fournissent une liste \u00e0 cocher, et plus tu coches, moins \u00e7a te co\u00fbte cher. Donc vaut mieux tout mettre \u00e0 la m\u00eame place, faire trois back-ups par jour, et passer un test de sant\u00e9 au t\u00e9l\u00e9phone par un m\u00e9decin qui est pay\u00e9 300$ pour 15 minute de questions-r\u00e9ponses (ce que me racontait julie charette), pour que l’assurance te co\u00fbte le moins cher possible. Je ne sais pas si les assurances sont exig\u00e9es par qui que ce soit, mais il semble que ce soit la norme.<\/p>\n
Prendre le moins de risque possible, c’est quelque chose de j’ai vu passer souvent. Mais je manque d’exp\u00e9rience, parce que je me me suis pas encore rendue \u00e0 la production. Le plus loin que je me sois rendue c’est: entre le moment o\u00f9 on sait qu’on a la bourse et le moment o\u00f9 la production commence. Donc \u00e7a c’est un dossier \u00e0 suivre.<\/p>\n
En livres, ya pas \u00e7a les assurances. Si je travaille 7 ans sur un livre et que ma maison passe au feu, ben c’est moi-m\u00eame si g\u00e8re les cons\u00e9quences. Encore, probablement parce que je ne suis pas li\u00e9e financi\u00e8rement \u00e0 Luc pendant la production de mon livre.<\/p>\n
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– Le co\u00fbt de production<\/b><\/p>\n
Le co\u00fbt de production est probablement la diff\u00e9rence fondamentale entre le milieu du film et le milieu du livre. Un film co\u00fbte pas mal, pas mal, pas mal plus cher qu’un livre. En fait, ce qui co\u00fbte le plus cher, c’est d’engager du monde.<\/p>\n
Ya aussi un paquet de frais suppl\u00e9mentaires. Des frais d’avocat, des frais d’adminitration, des frais de chercheurs de droits, des frais d’assurance, des frais d’int\u00e9r\u00eats de pr\u00eats… il me semble que j’avais entendu dire que la moiti\u00e9 d’un budget de film, c’est juste ce genre de frais.<\/p>\n
C’est possible de faire des films en engageant pas beaucoup de monde, et ces films-l\u00e0 sont financ\u00e9s par le conseils des arts provinciaux et f\u00e9d\u00e9raux. Si on cogne \u00e0 la sodec, c’est parce qu’on veut travailler avec plus de monde. Je parle encore des courts-m\u00e9trages, hein. Le long-m\u00e9trage a une game semblable mais il y a un paquet de subtilit\u00e9s suppl\u00e9mentaires que je connais pas.<\/p>\n
C’est aussi pour pouvoir louer du bon mat\u00e9riel et pouvoir louer un bon studio, mais en gros c’est pour payer les compagnies qui passent le mat\u00e9riel et les compagnies qui passent les studios, donc au final \u00e7a revient \u00e0 “payer du monde”.<\/p>\n
La sodec est l\u00e0 pour le monde. Elle va s’assurer que tout le monde est pay\u00e9 d\u00e9cemment. Il faut payer le monde \u00e0 la hauteur de ce qui est reconnu par tous les syndicats, et il y a un v\u00e9rificateur qui va devoir tout repasser les factures que tout le monde a fait aux producteur.\u00a0 On m’a d’ailleurs dit que ce v\u00e9rificateur de la Sodec, c’est la production qui devait le payer?? hahaha un v\u00e9rificateur de la maison est obligtoire mais il n’est pas gratuit, je trouvais \u00e7a tellement absurde que je me suis fait une note pour rev\u00e9rifier cette information. Pis je l’ai pas encore rev\u00e9rifi\u00e9e.<\/p>\n
Un livre, \u00e7a va co\u00fbter de l’argent \u00e0 l’\u00e9diteur, mais au moins, c’est un objet qu’il vend, donc il a un espoir de revenu, qui a l’air un peu plus “gageable” que dans le monde du film. Le livre, c’est un objet physique concret avec une valeur en ressources. On paie pour produire une patente qui vient d’arbres coup\u00e9s, qui a un co\u00fbt, un poids, et qui reste dans une biblioth\u00e8que (priv\u00e9e ou publique).<\/p>\n
Un film, c’est pas mal plus flou qu’avant. Avant il y avait les ventes de cassettes ou de DVD, maintenant il ne reste plus grand chose de physique. Et je pense que le millieu souffre beaucoup de \u00e7a, de plusieurs fa\u00e7ons – parce que oui, on a plus de revenus concrets en vendant un objet physique, mais aussi parce que quand il n’y a pas d’objet physique, c’est plus difficile \u00e0 curater (curater? curationner? curer??). Par exemple, il y avait des clubs vid\u00e9os avec le choix du staff, les recommandations de quelqu’un au comptoir (la job que fait le libraire dans le monde du livre). Aujourd’hui, la biblioth\u00e8que de streaming est infinie et les algorithmes de recommandation sont un peu de la marde + pollu\u00e9s par la pub.<\/p>\n
Bref, le co\u00fbt de production d’un film, c’est essentiellement du service. Engager du monde. Quelque chose qui a pas de valeur de revente.<\/p>\n
– Festivals<\/b><\/p>\n
Un festival de BD et un festival de film, \u00e7a a quelques trucs en commun, mais il y a des diff\u00e9rences assez fondamentales.<\/p>\n
D\u00e9j\u00e0, la principale activit\u00e9 du festival de BD, c’est de vendre des livres. Comme auteur, quand on est chanceux, il y a du monde qui font la file pour nous voir, nous donner de l’amour, et on fait un petit dessin dans leur livre. J’adore les festivals de BD, j’adore rencontrer les lecteurs, un par un. C’est un dialogue pr\u00e9cieux, c’est une rencontre intime. G\u00e9n\u00e9ralement je sais jamais quoi dessiner comme d\u00e9dicace, donc pour me donner des id\u00e9es je pose une question \u00e0 la personne qui vient faire signer (genre: qu’est-ce que t’as fait la fin de semaine derni\u00e8re, comment tu te sentais hier, etc). Et g\u00e9n\u00e9ralement \u00e7a me donne beaucoup d’information sur la personne. Je vois comment elle s’exprime, j’ai des fois des petites anecdotes, souvent j’en apprends sur leur travail. Ce contact est vraiment privil\u00e9gi\u00e9, et c’est une des raisons qui m’encouragent \u00e0 continuer \u00e0 faire de la BD. Parall\u00e8lement, je suis aussi l\u00e0 pour vendre les livres de pow pow, les livres des autres, surtout dans les festivals plus petit. J’ai lu tous les livres de pow pow, donc je peux en parler si des gens posent des questions, je peux faire des recommandations. C’est aussi l’occasion de revoir mes coll\u00e8gues b\u00e9d\u00e9istes, parce que c’est pas tout le temps qu’on signe des livre, donc on a le temps de se donner des nouvelles et de boire la bi\u00e8re que Luc am\u00e8ne (parfois en cachette).<\/p>\n
Je sais que quand je suis dans un salon du livre ou un festival, je suis en train de faire un petit peu d’argent, qui sera cumul\u00e9 dans le ch\u00e8que de l’an prochain. On est pas pay\u00e9 quand on va dans un festival, mais quand on est pr\u00e9sent, on vend pas mal plus de livres que quand on est pas l\u00e0.<\/p>\n
L’ambiance est tout le temps le fun, dans les salons et les festivals. Quelque chose de particulier avec le monde de la BD, c’est que \u00e7a ne rapporte tellement pas d’argent, qu’il y a une esp\u00e8ce de s\u00e9lection naturelle qui se fait: si quelqu’un est pas absolument passionn\u00e9 de BD, il l\u00e2che vite parce qu’il se rend bien compte qu’il pourra pas payer son loyer avec \u00e7a. \u00c7a fait qu’il ne reste que les vrais believers. Aussi, c’est un m\u00e9tier tr\u00e8s solitaire, on est pendant de tr\u00e8\u00e8\u00e8\u00e8\u00e8s longues p\u00e9riodes de temps tout seul devant notre table \u00e0 dessin, \u00e7a fait que quand je rencontre les autres b\u00e9d\u00e9istes dans des \u00e9v\u00e9nements, \u00e7a reste des rencontres de plein de loners. Il y a des gangs, mais elles sont pas fixes, elles sont tr\u00e8s poreuses. C’est s\u00fbr que je suis amen\u00e9e \u00e0 me tenir plus avec le monde de pow pow parce que je signe sous leur chapiteau au festival de BD de montr\u00e9al, mais je vais au party de front froid dans hochelaga le dimanche soir, ya d’autre monde d’\u00e2ges diff\u00e9rents aussi avec qui je vais prendre une bi\u00e8re, sans qu’il y ait “d’\u00e9curie”. Il y a tr\u00e8s peu de comp\u00e9tition dans le milieu de la BD, et une tr\u00e8s grande camaraderie.<\/p>\n
Mon exp\u00e9rience des festivals de film est pas mal plus mince, donc j’ose pas tirer des conclusions trop vite, mais ce qui me saute au yeux c’est qu’il y a beaucoup de gangs. Un film, \u00e7a se fait en gang, et les gangs restent ensemble pendant tout le temps du festival. \u00c7a veut pas dire qu’il n’y a pas d’\u00e9changes, mais c’est pas mal moins poreux qu’en BD. Il y a une esp\u00e8ce de sentiment d’appartenance tr\u00e8s fort quand on fait un travail en \u00e9quipe, ce qui fait qu’on se m\u00eale moins aux autres gangs, parce qu’on reste “ensemble”.<\/p>\n
Aussi, il n’y a pas de rapport individuel avec le public. Pour le court-m\u00e9trage, un film est projet\u00e9 dans un programme avec 4-6 autres courts-m\u00e9trages, avec des choix \u00e9ditoriaux de programmation qui parfois avantagent ou d\u00e9savantagent certains films. Il n’y a rien \u00e0 vendre, on est surtout l\u00e0 pour pr\u00e9senter le fruit de notre travail au monde de la communaut\u00e9 du cin\u00e9ma. Ah oui parce que contrairement au festival de BD de montr\u00e9al, par exemple, qui est gratuit sur la rue st-denis et qui attire pas mal n’importe qui qui passe par l\u00e0, une passe de festival co\u00fbte quelque chose, donc ceux qui vont voir les films sont essentiellement des gens du milieu du film ou des cin\u00e9philes. Ya pas vraiment possibilit\u00e9 que quelqu’un se trouve l\u00e0 par hasard, par curiosit\u00e9, comme c’est le cas dans le festival de BD de montr\u00e9al.<\/p>\n
J’ai assist\u00e9 \u00e0 une couple de festivals qui ont pr\u00e9sent\u00e9 un de mes films: Regard, Qu\u00e9bec, Knowlton, Les sommets de l’animation, Fantasia, Ottawa et Slamdance. Slamdance c’\u00e9tait quelque chose d’un peu diff\u00e9rent aussi, parce que c’\u00e9tait aux \u00e9tats-unis, qui a un march\u00e9 diff\u00e9rent: beaucoup de monde pr\u00e9sentaient un film l\u00e0 dans l’espoir de se trouver un distributeur, donc il y avait beaucoup de repr\u00e9sentation; cartes postales, posters, beaucoup de merch (des pins, des stickers, des biscuits, des allumettes, des macarons, des casquettes, des t-shirts, des patchs…) – j’en ai vu un peu \u00e0 Regard aussi, un peu moins dans les autres. Je me demande \u00e0 quoi sert cette merch, au Qu\u00e9bec.<\/p>\n
(En terme de “feeling de gang”, le cin\u00e9ma d’animation est un peu diff\u00e9rent du cin\u00e9ma de prise de vue r\u00e9elle, peut-\u00eatre d\u00fb au fait que c’est aussi un m\u00e9tier solitaire comme la BD?… bref le feel m’a sembl\u00e9 un peu moins hostile, peut-\u00eatre parce que plus nich\u00e9)<\/p>\n
Sinon, je trouve tr\u00e8s tr\u00e8s difficile le rapport avec le public, il n’y a pas du tout ce rapport intime que je ch\u00e9ris tant avec mes lecteurs de BD. L’oeuvre est pr\u00e9sent\u00e9e dans une salle avec pleine de monde, ce n’est pas un rapport d’un \u00e0 un comme le livre, il y a des effets d’entra\u00eenement (une salle est comme un organisme en soi, les rires et les pleurs sont comme contagieux). \u00c7a me rend vraiment moins \u00e0 l’aise.<\/p>\n
Je trouve \u00e7a tr\u00e8s tr\u00e8s difficile d’assister \u00e0 une projection d’un de mes films. Je ne suis pas habitu\u00e9e \u00e0 \u00eatre PR\u00c9SENTE lorsque l’oeuvre est consomm\u00e9e. En BD, le lecteur lit le livre sans que je sois l\u00e0, et je n’ai des retours que lorsque la lecture est termin\u00e9e. En film, quand je suis dans la salle, j’assiste \u00e0 \u00e7a LIVE. Moi j’ai vu le film des milliards de fois et je ne vois que les choses qui auraient pu \u00eatre mieux, je suis hyper sensible aux r\u00e9actions – ou \u00e0 l’absence de r\u00e9action – du public, et quand les lumi\u00e8res ouvrent apr\u00e8s la projection, surtout quand c’est dans une grande salle, je ressens un terrible terrible terrible moment de solitude.<\/p>\n
Le pire moment de solitude \u00e7a a \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fin de la projection de Slamdance. J’avais vraiment envie d’aller me cacher et de brailler, j’avais la gorge toute nou\u00e9e… mais je devais rester parce qu’il y avait le fucking Q&A. Je me sentais tellement pas bien. Je suis rest\u00e9e \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Raff, qui avait une vibe Saturnome, pour me donner du courage. L’animatrice a pos\u00e9 la m\u00eame question \u00e0 tout le monde (c’\u00e9tait quoi votre inspiration pour votre film?) et quand c’\u00e9tait mon tour, j’ai pris le micro et j’\u00e9tais vraiment mal et comme je parlais, je sentais que le ton de ma voix allait de pus en plus vers le grave. Rendue \u00e0 la fin j’\u00e9tais devenue un vombrissement de balayeuse. J’\u00e9tais rong\u00e9e par la honte et j’ai pass\u00e9 le micro. Heureusement, Jamie a commenc\u00e9 son intervention par “like Badminton, I think i’m mainly looking for enjoyment when I do stuff” ou quelque chose comme \u00e7a. Cette mini-validation m’a emp\u00each\u00e9e de compl\u00e8tement sombrer dans le tapis.<\/p>\n
Apr\u00e8s, quand on sort de la salle, \u00e7a aussi c’est un moment stressant. Parce que c’est l\u00e0 la r\u00e9elle possibilit\u00e9 de contact individuel avec un spectateur. Mais les \u00e9changes n’ont aucune comparaison avec la qualit\u00e9 de quelqu’un qui prend la peine de faire la file pour venir te voir. Quand quelqu’un vient, c’est tr\u00e8s bref, genre “j’ai aim\u00e9 \u00e7a” pis that’s it, mais le pire c’est quand personne ne vient. La plupart du temps, personne n’est venu.<\/p>\n
C’est tellement long et dur faire un film, et apr\u00e8s tu le pr\u00e9sentes dans une soupe de monde, \u00e7a passe tr\u00e8s vite et apr\u00e8s c’est juste “ah ouin, tout \u00e7a pour \u00e7a?…” c’est pas mal \u00e7a mon feeling quand je pr\u00e9sente un film dans un festival. Je commence \u00e0 m’y faire, aussi c’est plus facile quand les salles sont plus petites. Mais tout le temps j’ai le feeling que les gens n’ont acc\u00e8s qu’\u00e0 une lecture tr\u00e8s superficielle de ce que je fais. C’est pas n\u00e9cessairement une mauvaise chose.<\/p>\n
Le plus possible, maintenant, je m’arrange pour ne pas aller \u00e0 une projection de mon film seule. Parce que tous les autres r\u00e9alisateurs qui pr\u00e9sentent leur film sont \u00e0 99% avec leur gang, on dirait que \u00e7a ajoute encore plus \u00e0 mon sentiment de solitude.<\/p>\n
Mais ce qui est surtout le fun dans les festivals de film, ce sont les rencontres qu’on peut faire \u00e0 l’ext\u00e9rieur des projections. J’aime beaucoup parler technique et esth\u00e9tique avec le monde d’animation, je me sens comme une alchimiste qui \u00e9change des tricks de magie. Un jour peut-\u00eatre je vais avoir fait des films de prise de vue r\u00e9elle et je vais pouvoir \u00e9changer sur le th\u00e8me des lentilles de cam\u00e9ra… aussi discuter avec du monde de d’autres pays, \u00e7a peut vraiment ouvrir les yeux sur d’autres r\u00e9alit\u00e9s du m\u00e9tier.<\/p>\n
J’aime aussi voir les films des autres. Je vous cacherai pas que j’ai un fort penchant pour les films d’animation et les films exp\u00e9rimentaux. Je trippe moins sur le documentaire, qui a souvent un pacing un peu trop lent pour moi. Et pour les fictions, je suis tr\u00e8s difficile, donc je ne suis pas un tr\u00e8s bon public. Je r\u00eave de voir de la fantaisie, mais la tendance du moment est plut\u00f4t r\u00e9aliste.<\/p>\n
\u00c9videmment on est pas pay\u00e9 quand on va dans un festival de film, en fait on peut peut-\u00eatre compter le petit montant de droits qu’on fait pour la projection, mais jusqu’ici ce montant a toujours \u00e9t\u00e9 absorb\u00e9 par les frais de transport. G\u00e9n\u00e9ralement, le festival paie pour l’h\u00e9bergement. Slamdance payait pour rien, mais j’ai pu demander une bourse de d\u00e9placement au calq (mon dieu qu’on habite dans un pays cool).<\/p>\n
(remarque, si j’avais pas eu cette bourse de 2200$ de d\u00e9placement pour aller \u00e0 slamdance, j’aurais pas eu de rapport d’utilisation de bourse \u00e0 faire, et il n’aurait pas \u00e9t\u00e9 “en attente d’approbation” au moment moment o\u00f9 j’ai soumis mon dossier pour la fresque de 36 \u00e9crans \u00e0 25 000$ et J’AURAIS PAS EU DE EMAIL ME DISANT QUE JE SUIS INADMISSIBLE GODDAMN ITTTTTT)<\/p>\n
– Voyages<\/b><\/p>\n
J’ai \u00e9t\u00e9 amen\u00e9e \u00e0 voyager pour la BD, j’ai fait Angoul\u00eame au moins une dizaine de fois, j’ai fait l’escale du livre de bordeaux, j’ai fait une tourn\u00e9e en italie, j’ai fait un festival au mexique, quelques \u00e9v\u00e9nements au canada anglais et aux \u00e9tats-unis, je fait une expo et du journalisme BD au Japon. Il y a bien une ann\u00e9e o\u00f9 j’en ai fait particuli\u00e8rement beaucoup (2012), mais \u00e7a reste peu compar\u00e9 aux occasions de voyage propos\u00e9s par le film.<\/p>\n
C’est mon film Cro\u00fbte-mousse qui m’a donn\u00e9 le plus d’opportunit\u00e9s de voyages, et je le sens que c’est tentant d’aller sur place quand le film est s\u00e9lectionn\u00e9 dans un festival. Beaucoup de r\u00e9alisateurs que je c\u00f4toyais faisaient litt\u00e9ralement des tourn\u00e9es de festival qui \u00e9taient back \u00e0 back, dans plein de pays diff\u00e9rents.<\/p>\n
De mon bord je deviens de plus en plus \u00e9coanxieuse par rapport \u00e0 tous ces voyages d’avion, en m\u00eame temps, je le vois bien que juste \u00eatre pr\u00e9sent peut vraiment changer la donne dans une carri\u00e8re de film. Je suis tr\u00e8s tiraill\u00e9e par rapport \u00e0 ce que j’accepte de faire pour un film qui tourne. Je pr\u00e9f\u00e9rerais miser sur le local, mais on m’a dit que par exemple, c’\u00e9tait mal vu (ou en tout cas moins prestigieux) de miser sur Ottawa pour une premi\u00e8re, parce que c’est trop local.<\/p>\n
Je m’\u00e9tais promis de ne pas faire plus d’un voyage en avion par ann\u00e9e, et cette ann\u00e9e je suis all\u00e9e en colombie voir la famille, je suis all\u00e9e \u00e0 paris pour parler de Bd parce que j’\u00e9tais invit\u00e9e par la Sorbonne, et je suis all\u00e9e \u00e0 los angeles parce que Croute-mousse \u00e9tait \u00e0 Slamdance. Je sais pertinemment que si un jour un de mes films est pris \u00e0 mettons Annecy, je vais avoir ben ben ben de la mis\u00e8re \u00e0 dire Fontaine ne je boirai pas de ton eau – et pendant ce temps, la plan\u00e8te se r\u00e9chauffe en crisse.<\/p>\n
– La critique<\/b><\/p>\n
Je connais tr\u00e8s peu la machine critique du film, je vais vous avouer, je pense que c’est ce \u00e0 quoi je vais m’int\u00e9resser d’ici les prochaines ann\u00e9es. Ma principale port\u00e9e d’entr\u00e9e est probablement Alexandre Fontaine-Rousseau, qui est \u00e0 cheval entre les deux milieux, et qui est critique de cin\u00e9ma. J’ai vu qu’il y avait des podcasts, lors que la sortie de mon film avec l’ONF j’ai fait des entrevues pour des blogs dont les articles \u00e9taient derri\u00e8re un paywall. Il y a aussi les m\u00e9dias traditionnels (mais ils s’int\u00e9ressent pas vraiment aux courts-m\u00e9trages, sauf s’ils vont aux oscars ou \u00e0 cannes), il y a des revues, web et papier…<\/p>\n
Puis il y a Letterboxd. \u00c7a m’est arriv\u00e9 plusieurs fois qu’un r\u00e9alisateur du milieu me cite Letterboxd comme \u00e9tant sa r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n
Honn\u00eatement, Letterboxd me fait tr\u00e8s peur parce que j’ai d\u00e9j\u00e0 v\u00e9cu des affaires pas le fun avec Goodread – une autre plateforme o\u00f9 les gens peuvent faire des reviews de livres. Apr\u00e8s avoir lu un commentaire n\u00e9gatif avec lequel j’\u00e9tais d’accord, mon appr\u00e9ciation de mon livre ping-pong a pas mal chut\u00e9 dans mon estime. J’ai aussi beaucoup suivi les reviews de Football-Fantaisie, je le savais que c’\u00e9tait un peu malsain (surtout pour un tel ovni), et pourtant je pouvais pas m’en emp\u00eacher parce que le hasard avait fait que je n’\u00e9tais pas physiquement pr\u00e9sente lors des premi\u00e8res semaines de la sortie du livre, j’\u00e9tais en colombie. J’\u00e9tais en craving de retours, quel timing douloureux… (la sortie du livre avait \u00e9t\u00e9 report\u00e9e 3 fois \u00e0 cause de la p\u00e9nurie de papier)<\/p>\n
Letterboxd par contre n’est pas Goodread. \u00c0 ce que j’ai pu comprendre, c’\u00e9tait pas mal plus communautaire. Les gens qui laissent des commentaires sur les films qu\u00e9b\u00e9cois sont souvent les m\u00eames, c’est pas vraiment des reviews mais des fois juste une blague ou un mot de l’esprit ou un commentaire po\u00e9tique, et c’est une esp\u00e8ce de petite communuaut\u00e9 qui se reconna\u00eet par le pseudonyme, un peu comme dans les forums des ann\u00e9es 2000.<\/p>\n
Mais \u00e0 la quantit\u00e9 de fois que \u00e7a a \u00e9t\u00e9 \u00e9voqu\u00e9 par des r\u00e9alisateurs, je constate que \u00e7a a l’air d’une plateforme tr\u00e8s influente dans le milieu. Je me suis cr\u00e9\u00e9 un compte, mais je n’ose toujours pas y aller. Les peu de fois que je suis all\u00e9e voir, je me suis surprise \u00e0 avoir des pens\u00e9es malsaines de comparaison.<\/p>\n
En ce qui concerne la Bd… c’est quoi la machine critique?… euh… il y a des articles dans les journaux, des blogs, des influenceurs qui parlent de livres, des podcasts, des revues… c’est comme… moins pris au s\u00e9rieux que le film. Je sais pas encore pour le film, mais je le vois bien qu’en livre, c’est pas une bonne critique qui va faire qu’un livre va vendre. Une bonne critique dans un journal \u00e7a va donner un coup de pouce mais c’est tr\u00e8s limit\u00e9; en fait \u00e7a va surtout aider si t’es un auteur \u00e9tabli, pas vraiment si t’es un petit nouveau (je parle en terme de ventes de livres). Les prix, non plus d’ailleurs. \u00c7a ne fait pas vendre tant que \u00e7a.<\/p>\n
Ce qui marche le plus pour vendre les livres, c’est surtout, surtout, surtout: le bouche \u00e0 oreilles. J’y crois \u00e9norm\u00e9ment. Souvent, un prix ou une bonne critique va aller dans le m\u00eame sens que ce qui s’est d\u00e9j\u00e0 fait en bouche \u00e0 oreille, c’est pas l’inverse.<\/p>\n
C’est dommage qu’en court-m\u00e9trage, les films sont si difficilement accessibles que \u00e7a emp\u00eache le bouche \u00e0 oreille.<\/p>\n
– Les prix<\/b><\/p>\n
J’ai eu quelques prix avec mon film produit par l’ONF (j’en ai eu 4 il me semble). Un de ces prix venait avec une commandite de service: j’ai genre quelques heures de post-prod gratuite dans un studio de Lille, il me semble. J’ai pas encore scor\u00e9 quelque chose de gros, je sais pas encore si j’arriverai l\u00e0 un jour. Mais les prix sont g\u00e9n\u00e9ralement des prix de commandites de service (qui est quand m\u00eame assez int\u00e9ressant parce que \u00e7a encourage \u00e0 continuer; par contre tu sais pas si tu vas t’en servir, parce que tu choisiras peut-\u00eatre de travailler plut\u00f4t avec des gens que tu connais et en qui tu as confiance). Court d’un soir m’a donn\u00e9 deux troph\u00e9es aussi!<\/p>\n
Les prix de films servent surtout au prestige, et le prestige sert \u00e0 demander des bourses. En fait c’est pas le prestige en soi qui sert \u00e0 demander des bourses, c’est surtout, je crois, le street cred. Les prix am\u00e8nent du street cred, mais c’est pas la seule affaire. En tout cas il va falloir que je gagne plus de prix pour creuser cette question.<\/p>\n
J’ai \u00e9t\u00e9 jury pour le festival Court d’un soir parce que j’avais gagn\u00e9 l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente avec mon film de l’ONF. J’ai fait une tr\u00e8s mauvaise job. J’ai \u00e9t\u00e9 jury aussi pour le week-end du cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois \u00e0 Fantasia, en…. 2023? 2024? C’\u00e9tait une tr\u00e8s belle exp\u00e9rience! \u00catre jury c’\u00e9tait le fun parce que \u00e7a m’a forc\u00e9 \u00e0 voir beaucoup beaucoup de films, et \u00e0 \u00eatre attentifs \u00e0 chacun d’entre eux, pour les comparer. Il y avait une dizaine de prix (meilleur film, meilleur acteur, meilleur son, meilleur montage, meilleur ci, meilleur \u00e7a) donc je devais porter attention \u00e0 un paquet d’aspects diff\u00e9rents. C’\u00e9tait aussi une exp\u00e9rience int\u00e9ressante de discuter de \u00e7a avec du monde qui ont un background compl\u00e8tement diff\u00e9rent du mien, en mangeant et en buvant \u00e0 volont\u00e9 dans une terrasse \u00e0 verdun (c’\u00e9tait \u00e7a notre paie). Je me rends compte encore que le streetcred a un impact: quelqu’un qu’on conna\u00eet, m\u00eame de r\u00e9putation, va toujours un peu mieux ressortir que quelqu’un qu’on conna\u00eet pas.<\/p>\n
Les prix que j’ai eu en BD sont plus nombreux, quelques fois \u00e7a venait avec un ch\u00e8que de 1000$ (b\u00e9d\u00e9lys).\u00a0 Deux fois, j’ai eu un magnifique troph\u00e9e (b\u00e9d\u00e9lys). La plupart du temps, un cadre (joe shuster, b\u00e9d\u00e9is causa (2), prix de la critique ACBD). Je sais pas trop quoi penser des prix en BD, il m’est arriv\u00e9 souvent de pas \u00eatre d’accord avec le jury (quoi? Tu as tel livre comme finaliste mais tu le fais pas gagner et tu fais plut\u00f4t gagner lui????). Mais le jury, c’est une b\u00e9bitte \u00e0 plusieurs t\u00eates avec sa propre \u00e2me, qui doit chercher un consensus, donc c’est s\u00fbr que je serai souvent pas d’accord avec elle, et c’est correct de m\u00eame.<\/p>\n
Je trouve \u00e7a plate quand je vois des auteurs d\u00e9\u00e7us de pas avoir gagn\u00e9. Mais ts\u00e9 c’est normal de pas gagner, c’est juste que des fois, c’est un livre dans lequel t’as particuli\u00e8rement mis du sang et des larmes, et il n’arrive pas \u00e0 se rendre au top, et c’est une niaiserie qui gagne. Football-Fantaisie a gagn\u00e9 le b\u00e9d\u00e9lys contre le petit Astronaute de Jean-Paul Eid, qui est une oeuvre sur son fils handicap\u00e9 qui a eu pas mal plus de raisonnance dans le grand public que mon livre super niche. Je pense pas que Jean-Paul en a \u00e9t\u00e9 amer (ou en tout cas, j’en ai jamais entendu parler), mais je me mets \u00e0 sa place et je sais pas, j’aurais un petit pincement au coeur.<\/p>\n
(mais je suis tellement FI\u00c8RE d’avoir gagn\u00e9 pour FF, c’est mon seul tr\u00e8s bon livre!!!…)<\/p>\n
J’ai un rapport probl\u00e9matique avec les prix, les concours. J’ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8\u00e8\u00e8\u00e8s accrocs aux prix et concours quand j’\u00e9tais jeune. J’\u00e9tais bonne pour spotter les concours o\u00f9 j’\u00e9tais s\u00fbre que personne allait participer, et je m’essayais parce que j’avais plus de chances. Le concours de composition Mozart, le concours de composition Maestra, le concours du festival de Bd de Qu\u00e9bec \/ st-malo de 2008 (on \u00e9tait deux \u00e0 avoir particip\u00e9). Les prix me grisaient totalement et c’\u00e9tait quaisment malsain.<\/p>\n
\u00c7a avait un bon c\u00f4t\u00e9 parce que \u00e7a me forcait \u00e0 produire, \u00e7a me donnait un deadline. Mais \u00e7a me mettait dans une position o\u00f9 je tombais plus facilement dans la comparaison de mon travail avec celui de mes pairs.<\/p>\n
Aujourd’hui je me sacre pas mal plus des prix, je le vois comme une bonne tape dans le dos du milieu (ce qui est quand m\u00eame pas rien), mais je n’y accorde pas aussi d’importance qu’avant, genre ce n’est plus du tout mon moteur, ma motivation. J’aurais VRAIMENT aim\u00e9 gagner un fauve, juste \u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9e pour FF \u00e7a m’aurait remplie de joie, mais j’ai manqu\u00e9 mon coup \u00e7a m’est pas arriv\u00e9. J’\u00e9tais d\u00e9\u00e7ue mais bon!… c’est quand m\u00eame un fauve. En revanche, au moins 4 libraires sont venus me voir \u00e0 Angoul\u00eame pour me t\u00e9moigner de leur appr\u00e9ciation de FF – et consid\u00e9rant la surproduction avec laquelle les libraires doivent dealer en France, en soit ces t\u00e9moignages sont un TR\u00c8S bon prix de consoltation.<\/p>\n
Cette ann\u00e9e, j’ai envoy\u00e9 un film \u00e0 Regard qui n’a pas \u00e9t\u00e9 programm\u00e9 en comp\u00e9tition, il \u00e9tait dans un programme th\u00e9matique (de films exp\u00e9rimentaux) qui n’\u00e9taient pas en lice pour un prix. Peut-\u00eatre aussi parce que c’\u00e9tait projet\u00e9 dans une plus petite salle, en tout cas \u00e0 date c’est une des projections que j’ai le mieux v\u00e9cue.<\/p>\n
Toujours, quand je vois les oeuvres des autres, je les compare avec la mienne. Je ne peux rien faire contre \u00e7a, j’ai un peu abandonn\u00e9 le combat, \u00e7a aura pas le choix de se produire. Des fois \u00e7a me fait sentir comme du caca. Des fois, \u00e7a me fait sentir sup\u00e9rieure. \u00c7a sent pas tr\u00e8s bon comme feeling. Mais des fois \u00e7a me donne des id\u00e9es, le mieux c’est quand je trouve quelque chose de tellement cool que j’ai envie de le copier.<\/p>\n
– Le risque<\/b><\/p>\n
FF est un livre tr\u00e8s risqu\u00e9. Je pense que c’est un livre niche. C’est assez noir et blanc, les retours que j’en ai eus; les gens qui lisent beaucoup de BD ont beaucoup aim\u00e9, les gens qui ne lisent pas beaucoup de BD ont \u00e9t\u00e9 compl\u00e8tement perdus et ont d\u00e9croch\u00e9. C’est grossier comme conlusion, et c’est s\u00fbr que j’aurai jamais l’heure exacte sur l’appr\u00e9ciation de ce livre parce que bon, rare sont ceux qui ont pas aim\u00e9 le livre \u00e0 venir me le dire en pleine face.<\/p>\n
C’est une grosse brique en couleur, donc qui co\u00fbte cher – on a d\u00e9pass\u00e9 la barri\u00e8re psychologique du 50$, qui a pas mal refroidi les ventes.<\/p>\n
C’est un livre qui est difficile \u00e0 lire, parce qu’il y a une langue invent\u00e9e par traduite, de l’anglais pas traduit, des d\u00e9fauts de langage, des fautes d’orthographe. Aussi, je l’ai fait sans m’en rendre compte mais \u00e7a m’a \u00e9t\u00e9 rapport\u00e9 beaucoup de fois que \u00e7a jouait avec les codes du d\u00e9coupage de BD – donc quelqu’un qui est pas habitu\u00e9, il se sent perdu aussi. Il y a somme toute tr\u00e8s peu de texte lisible, c’est une BD d’action qui est surtout port\u00e9e par l’image – de quoi rebuter les litt\u00e9raires qui prennent des livres dans l’intention de les “lire”. Il y a beaucoup de gens qui d\u00e9crochent quand ils ne comprennent pas; dans FF, il y a beaucoup de choses qu’on ne comprend pas, mais \u00e7a fait partie du chaos du r\u00e9cit (c’est un r\u00e9cit sur le chaos).<\/p>\n
Bref, c’est pas un livre facile. C’est un livre risqu\u00e9. Moi je pense que c’est un livre bizarre mais qui a une personnalit\u00e9, et qui ouvre les possibilit\u00e9s. C’est un objet qui a \u00e9t\u00e9 r\u00e9fl\u00e9chi, c’est un livre qui ne comporte aucune typo \u00e0 l’ordinateur, qui incorpore les cr\u00e9dits dans l’esth\u00e9tique, qui a une entracte, qui pousse plus loin ce \u00e0 quoi tu t’attends quand tu pognes une BD… La fa\u00e7on dont je l’ai faite aussi est sp\u00e9ciale, je l’ai fait pendant 7 ans sans demander de subs ou d’avances, je l’ai sortie en feuilleton dans une revue autog\u00e9r\u00e9e qui explorait les possibilit\u00e9s du livre (sans copyright et sans mon nom \u00e9crit nulle part dans le livre)…. J’ose esp\u00e9rer que c’est un livre qui va inspirer du monde, qui va faire des petits, qui va se trouver une place dans l’histoire de la BD qu\u00e9b\u00e9coise – je sais \u00e7a sonne un peu p\u00e9teux, mais j’y crois pour vrai. Je pense que c’est un livre qui va avoir un impact sur le long terme.<\/p>\n
(j’avais demand\u00e9 une sub au cac et au calq au d\u00e9but du projet, que je n’ai pas eue. Je me doutais que \u00e7a arriverait, c’est un livre extr\u00eamement difficile \u00e0 r\u00e9sumer, ce qui est g\u00e9n\u00e9ralement pas un bon signe quand tu veux des sous).<\/p>\n
C’est aussi une BD extr\u00eamement cin\u00e9matographique. J’aimerais beaucoup l’adapter en film d’animation, et ces derniers jours, comme tous les projets sont \u00e0 l’eau,\u00a0 je commence \u00e0 y penser plus s\u00e9rieusement.<\/p>\n
Mais wow. Comment arriver \u00e0 financer un tel risque? Comment le transformer en oeuvre finan\u00e7able, SANS LE D\u00c9NATURER? Je c\u00f4toie la Sodec depuis 2019 et je le vois bien que c’est une trajectoire o\u00f9 le risque est g\u00e9n\u00e9ralement \u00e9vit\u00e9.<\/p>\n
Et le r\u00e9cit ne respecte absolument pas les codes du cin\u00e9ma, m\u00eame si je crois qu’il est adaptable. J’ai l’impression que \u00e7a va donner un film tr\u00e8s difficile \u00e0 regarder, dans le sens o\u00f9 il va falloir que tu le voies 2-3 fois pour tout comprendre – ne serait-ce que parce qu’il y a beaucoup de personnages. C’est s\u00fbr qu’il y aura une job de coupure, mais je dois quand m\u00eame garder le c\u00f4t\u00e9 foisonnant et chaotique, vu que c’est \u00e7a le coeur du r\u00e9cit.<\/p>\n
Mais j’aimerais aussi que le film soit une exp\u00e9rience sensorielle, que tu puisses avoir du plaisir \u00e0 le regarder sans vraiment comprendre ce qui s’y passe. \u00c7a m’est arriv\u00e9 dans certains films, de rien comprendre mais d’adorer \u00e7a pareil (Inherent vice, la fin de mindgame – ya fallu que je la regarde au moins 4 fois pour tout saisir). Je vais pas au cin\u00e9ma pour “comprendre”, je vais au cin\u00e9ma pour “vivre” quelque chose.<\/p>\n
Mais les jury lisent un sc\u00e9nario semblent chercher \u00e0 “comprendre”, ou en tout cas c’est ce que j’ai compris de mon exp\u00e9rience \u00e0 court \u00e9crire ton court, des cours de l’INIS et avec les notes que j’ai re\u00e7u de la sodec. Anyway, comment veux-tu qu’ils vivent quoi que ce soit si la musique et le rythme est absent du screenplay? Le screenplay de FF sera sans aucun doute abominable, parce l’int\u00e9r\u00eat n’est pas l\u00e0.<\/p>\n
Bref compte tenu de l’exp\u00e9rience que j’ai en ce moment du march\u00e9 du film, faire un film \u00e0 partir de FF (donc un film tr\u00e8s tr\u00e8s ambitieux et tr\u00e8s tr\u00e8s risqu\u00e9) me semble un r\u00eave impossible.<\/p>\n
N’emp\u00eache… Quand j’\u00e9tais \u00e0 Slamdance, on parlait de l’adaptation de vil et mis\u00e9rable. Et Henry Bernadet (qui a fait l’excellent film Les rayons Gamma) a sorti un “ah \u00e7a me rappelle, sur Letterboxd [encore] ya un gars qui a fait une liste exhaustive de toutes les BD de pow pow en d\u00e9taillant comment il pourrait y avoir une adaptation en film.” et il me fait lire le post en question (\u00e9crit par Saturnome, sans grande surprise).<\/p>\n
Pour d\u00e9crire FF, il \u00e9crivait un truc du genre “le cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois n’est pas pr\u00eat pour FF. Ce serait comme de rider le monstre \u00e0 la ronde sans barri\u00e8re de s\u00e9curit\u00e9”. Je sais pas si saturnome a \u00e9crit \u00e7a en sachant qu’un jour je lirais \u00e7a, mais quand j’ai lu \u00e7a, j’ai comme un senti une esp\u00e8ce de “AAAAAARG IL FAUT ABSOLUMENT QUE JE LE FASSE ET QUE JE FASSE EXPLOSER TOUTES LES BARRI\u00c8RES!!!!!!!”<\/p>\n
Mon but ultime serait de faire de FF (et de Pervitine) en longs-m\u00e9trages qui sont projet\u00e9s sur un \u00e9cran \u00e0 la maison symphonie, pendant que l’OSM joue la trame sonore, avec Dina Gilbert qui dirige. J’ai un plan de match pour FF, je ferais des compo avec un korg mais en pr\u00e9voyant en amont une \u00e9ventuelle orchestration de type symphonique. Pour Pervitine, c’est plus simple, les tounes existent d\u00e9j\u00e0. Il va falloir en arranger une couple, mais c’est moins de travail qu’avec FF – o\u00f9 je voudrais composer des tounes originales, inspir\u00e9s de passages de tounes de Prokofiev (qui est dans le domaine public depuis 2023). J’aimerais composer les tounes et penser au timing de chaque sc\u00e8ne en parall\u00e8le, la trame sonore orchestrale en version synth\u00e9, par mes bons soins. C’est sur ce son que je ferais l’animation. Et apr\u00e8s, j’orchestrerais la version synth\u00e9, ferait les parties s\u00e9par\u00e9es, etc pour \u00eatre jou\u00e9e live. La version du film avec des synth\u00e9tiseurs serait celle qui tourne en festivals et en salles, mais \u00e9ventuellement un jour, il existerait cette repr\u00e9sentation avec un orchestre live. On aurait peut-\u00eatre du cash pour en faire une captation de l’orchestre et remplacer la trame sonore, mais bon, l\u00e0 c’est du gros r\u00eave sale, parce que payer tout ce monde-l\u00e0, \u00e7a serait une faillite assur\u00e9e??….<\/p>\n
C’est un beau r\u00eave, hein? eh boy, je suis pas pr\u00eate d’\u00eatre pr\u00eate \u00e0 commencer \u00e0 peut-\u00eatre penser \u00e0 essayer de possiblement financer l’adaptation d’un livre que je suis m\u00eame pas capable de r\u00e9sumer.<\/p>\n
– Conclusion<\/b><\/p>\n
Je me rappelle d’une conversation que j’avais eue avec R, que j’avais rencontr\u00e9 \u00e0 Court \u00e9crire ton court, il \u00e9tait un des 7 finalistes avec moi. Il avait finalement r\u00e9ussi \u00e0 produire son film, et on a eu cette concersation un peu apr\u00e8s.<\/p>\n
Il me disait qu’il voulait abandonner, retourner aux \u00e9tudes, faire autre chose. Que l’exp\u00e9rience l’avait un peu d\u00e9go\u00fbt\u00e9 du cin\u00e9ma, qu’il avait pas aim\u00e9 le milieu, non plus.<\/p>\n
Et j’ai r\u00e9pondu un truc, je sais pas si \u00e7a vient de moi, mais je pense que je l’avais moi-m\u00eame entendu avant et c’est devenu une esp\u00e8ce de mantra depuis ce jour-l\u00e0:<\/p>\n
<\/p>\n
Je pense que c’est pas oblig\u00e9 d’\u00eatre comme \u00e7a.<\/i><\/p>\n
\u00a0<\/i><\/p>\n
Il m’a r\u00e9pondu: “c’est s\u00fbr que c’est pas oblig\u00e9 d’\u00eatre comme \u00e7a. D’ailleurs, je me demande toujours pourquoi \u00e7a l’est haha”<\/p>\n
C’est tr\u00e8s facile de voir les probl\u00e8mes, c’est tr\u00e8s difficile de comprendre la cause. Quand j’avais des noeuds lors de mon p\u00e9riple \u00e0 bord du petit train-train du monde du film, je me demandais: d’o\u00f9 vient le probl\u00e8me? Est-ce que c’est le milieu du film en g\u00e9n\u00e9ral, les mani\u00e8res de financer? Est-ce que c’est la bo\u00eete de prod? Est-ce les r\u00e8gles des cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts? Est-ce que c’est la personnalit\u00e9 sp\u00e9cifique de la personne avec qui je travaille? Des fois je trouvais un probl\u00e8me, je pensais que la cause c’\u00e9tait X, mais je me rendait compte que mettons X c’\u00e9tait que la cons\u00e9quence de Y, et il fallait remonter plus haut. Il doit s\u00fbrement y avoir une couple d’affaires \u00e0 \u00e9viter tout en haut de la cha\u00eene, qui a un impact en cascade.<\/p>\n
C’est pas oblig\u00e9 d’\u00eatre d\u00e9sagr\u00e9able, de faire une demande de sub. C’est pas oblig\u00e9 d’\u00eatre stressant, faire un court-m\u00e9trage d’animation. Je suis pas oblig\u00e9e d’accepter les r\u00e8gles avec lesquelles je ne suis pas d’accord.<\/p>\n
(je repense sans cesse \u00e0 la jungle. Cr\u00e9er sans aucune contrainte! Voir les fruits et le succ\u00e8s d’une telle d\u00e9marche! Comment est-ce possible de cr\u00e9er autrement maintenant?? Avoir fait la jungle: une b\u00e9n\u00e9diction ou une mal\u00e9diction?)<\/p>\n
– que faire maintenant?<\/b><\/p>\n
L\u00e0 en ce moment je flotte, je suis vid\u00e9e, je sais pas o\u00f9 me tourner. Je flotte dans les limbes, sans espoir d’un revenu annuel d\u00e9cent, mais \u00e7a me stresse pas parce que j’ai des \u00e9conomies qui servent \u00e0 \u00e7a (et un chum qui fait plus d’argent que moi qui va jamais me laisser dans la marde).<\/p>\n
Il a quelque chose de quand m\u00eame agr\u00e9able de retrouver cet \u00e9tat, parce que le tableau redevient blanc. Le prochain projet sur lequel je vais m’embarquer, \u00e7a peut \u00eatre n’importe quoi, je suis dans un magasin de bonbon. Je suis pas sp\u00e9cialement d\u00e9courag\u00e9e; avoir fait carri\u00e8re en BD avant m’a enlev\u00e9 un gros poids, dans le sens o\u00f9 je sais comment \u00e7a marche: tu essaies, \u00e7a marche pas, tu r\u00e9essaies, \u00e7a marche moyen, tu r\u00e9essaies, \u00e0 un moment donn\u00e9 \u00e7a finit par marcher. C’est \u00e7a, apprendre.<\/p>\n
Et m\u00eame si mon projet de film a chi\u00e9, j’ai pas l’impression d’avoir perdu du temps ou que j’ai v\u00e9cu une injustice quelconque. Je suis juste en train de tester les limites du syst\u00e8me (peut-\u00eatre qu’un jour je raconterai ce qui s’est pass\u00e9, j’ai pas mal tout not\u00e9 au fur et \u00e0 mesure que \u00e7a se passait). J’ai pas mal plus d’informations maintenant sur ce que je veux et ce que je ne veux pas. J’esp\u00e8re pouvoir au moins passer \u00e0 l’\u00e9tape de production d’un film financ\u00e9. C’est surtout la post-prod qui est un gros point d’interrogtation pour moi. Je sais rien, rien, rien de la post-prod. La post-prod de mes 4 petits dessins anim\u00e9s autoproduits a \u00e9t\u00e9 fait un peu tout croche \u00e0 l’aveuglette.<\/p>\n
Je suis contente de pas avoir accept\u00e9 les choses avec lesquelles j’\u00e9tais pas d’accord. Je suis contente d’\u00eatre rest\u00e9e int\u00e8gre. Des fois je me demande si je suis trop diva, si j’ai manqu\u00e9 ma chance d’avoir un film financ\u00e9 \u00e0 hauteur de 100 000$ \u00e0 cause de broutilles sans importances. J’aurais pu accepter tout ce qu’on me demandait, j’aurais pu ne passer aller jusqu’\u00e0 changer de producteur (c’est \u00e7a que la sodec a pas accept\u00e9). Mais si je dois passer pour une diva, je sais intimement que j’ai \u00e9cout\u00e9 mon instinct, et vu que je lui fais pas mal confiance, je suis correct avec tout \u00e7a.<\/p>\n
En attendant que \u00e7a marche (\u00e7a marche = je re\u00e7ois de l’argent pour r\u00e9aliser un film), il va falloir que je fasse beaucoup de petits projets gratuits. La quantit\u00e9 plut\u00f4t que la qualit\u00e9, pour moi c’est \u00e7a qui est important en d\u00e9but de carri\u00e8re. La qualit\u00e9, on s’occupera de \u00e7a plus tard, quand j’aurai appris les choses comme du monde.<\/p>\n
J’ai pas encore tout essay\u00e9, il me reste pas mal d’exp\u00e9riences \u00e0 faire. Quand la sodec a tir\u00e9 la plogue, ils m’ont dit que je pouvais quand m\u00eame d\u00e9poser mon projet dans le programme r\u00e9gulier. Ma premi\u00e8re r\u00e9action a \u00e9t\u00e9 un gros “NO FUCKING WAY”, mais maintenant que le temps a pass\u00e9 un petit peu, j’y songe. J’aimerais juste trouver un producteur qui prenne \u00e7a un petit peu moins au s\u00e9rieux et qui soit un peu moins prudent. Et qui cherche pas non plus \u00e0 avoir le plus d’argent possible. (comment faire en sorte que \u00e7a reste fair pour lui?)<\/p>\n
Mais parmi tous les projets sur lesquels je peux travailler, est-ce que je veux vraiment choisir de mettre mon temps dans une autre demande de sub??? Et si je d\u00e9veloppais le long-m\u00e9trage de Pervitine, plut\u00f4t? Ou si je commen\u00e7ais \u00e0 penser \u00e0 la musique de FF? Ou si je faisais le petit court-m\u00e9trage qui n’a pas \u00e9t\u00e9 retenu \u00e0 la Hothouse de l’ONF, si je faisais le petit court-m\u00e9trage dont j’ai eu l’id\u00e9e quand je suis all\u00e9e \u00e0 Slamdance? Si je faisais le petit court-m\u00e9trage avec des carwashs, auquel je pense depuis \u00e0 peu pr\u00e8s 13 ans? J’ai des projets de Bd aussi! Handicap! Des zines! Mon blog???<\/p>\n
Je n’ai pas vraiment non plus \u00e0 “choisir” la prochaine chose sur quoi je vais travailler. Il faut juste que j’attende que \u00e7a vienne tout seul. Ma m\u00e8re r\u00e9cemment m’envoyait un texto me disant qu’elle savait que je passais un moment difficile, mais qu’il fallait que je continue de croire en ma bonne \u00e9toile.<\/p>\n
Moi qui crois en la magie, je pense que c’est pas mal la meilleure chose \u00e0 faire. Je dois juste observer o\u00f9 mes pieds me m\u00e8nent.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
C’est-tu vraiment un \u00e9chec?? Deux de mes projets ont r\u00e9cemment chi\u00e9, un c’est un court-m\u00e9trage d’animation sur lequel je travaillais depuis mai 2023, et je ne me suis pas rendu jusqu’au d\u00e9but de la production: \u00e7a a chi\u00e9 juste avant que la sodec signe le ch\u00e8que. Le deuxi\u00e8me projet, c’\u00e9tait la fresque des 36 \u00e9crans…<\/p>\n